简介:现代艺术的发展呈现多元趋势,不少艺术家以关注女权问题为契机,把自己的艺术视角转向女性女人的权利,形成了女权艺术这一元。前卫艺术家戴光郁在90年代以来创作的《放纵系列》、《集装箱系列》、《墙上风景》和《相异性阻隔》等作品,使女权艺术超越了女性主义进入女人主义文化语境,向我们提示出女性与女人的交往问题。
简介:当代中国的戏剧工作者,面对戏剧危机,苦苦地思索,不懈地探求,几年来的苦心经营,推出了一批令人瞩目的优秀戏剧作品。这批优秀的戏剧作品中,有几个戏,如《狗儿爷涅盘》、《魔方》、《WM(我们)》、《车站》等,思想观念新,内涵深,形式别致,在艺术手法上有相近相似之处,代表了当代戏剧的某一流派。
简介:今年,上海音乐学院接待世界各地来访者1500余名,来院讲学者近40名,派出留学生9名,出访师生41名,李坚、刘捷、秦萤明、罗魏等在国际音乐比赛中获奖。
简介:
简介:“应尽快在我国确立艺术学的学科地位”的观点,今天已为越来越多的人们所接受。不过,任何一门学科地位的真正确立,最终都有赖于该学科特殊对象领域的确立。只要能够确定一门学科独有的研究领域,就基本上可以说已赢得了“这一学科的专有权”(狄索瓦语)。看来,我们很有必要对艺术学的对象问题作一番思考。那么,艺术学专有的对象领域是什么?也许有人会说,艺术学就是艺术之学,其对象就是艺术,这不是一目了然的吗?这有什么可讨论的?
简介:明末以来,扬州的商业发达,其中又以盐业为最,来自徽州的盐商又是扬州盐商的主要力量。徽州人的族群意识很强,在扬州的徽州盐商也是如此。扬州徽商突出以大户为主体的特点。据《嘉庆江都县续志》记载:歙之程、汪、方、吴诸大姓,累世居扬而终贯本籍者,尤不可胜数。'《民国歙县志》卷一亦有载:邑中商业,以盐典茶木为最著,在昔,
简介:回溯青州发展的历史,回族无论是在经济方面还是在文化方面都发挥了举足轻重的作用。而随着京剧在青州的传播和发展,作为重要的文化载体,京剧促进了青州的回族与汉族、满族的社会交往。文化认同作为一种力量推动着青州不同民族的和谐发展。
简介:凡是著名的艺术大师,往往都具有谦虚的品格,在他们身上.是找不出文人相轻的恶习的。著名国画大师张大干与著名现代派西画大师毕加索的交往,很能说明这一点。
简介:“文革”时期,那是个动荡、无法无天的日子,可以任意打、砸、抢,可以造任何部门的反;也有一定好处,就是大串连,不用自己花一文钱,就可以到全国各地去游玩,不愁吃,不愁住,就连穿的都给你准备好了。吃,只要在接待的地方添上单子,几个人到吃饭时候就可以打几份饭,中午出去不回来,可以带包子。
简介:本文通过介绍电视剧《亮剑》,分析我国抗战剧的影视特点及意义。
简介:作者在参阅文献资料的基础上,对乐器学研究对象及研究课题方面的内容进行了归纳、提炼,提出了个人浅见。就研究对象而言,主要集中在文献、实物、图像与雕像三个方面;而研究课题主要集中在以下六个方面的论述:起源研究、本体研究、分期研究、分域研究、分类研究、差异研究。
简介:2016年6月12目,广州某拍卖公司拍卖西汉菜子侯刻石拓片,经过多轮叫价,最后以2070万元成交。西汉刻石拓片固然珍贵,但我觉得不至于拍到这么高的价格。因此我很关注这条新闻,一是我去过邹城,见到过莱子侯刻石,也藏有此刻石的拓片;二是2000多万元的天价。值得研究和思考。
简介:杜夫海纳将"境域"(背景)作为认识审美对象的主要表现特征,审美对象的存在于背景中。审美世界分为两种世界:一种是再现世界,一种是表现世界。表现世界是再现世界的可能,再现世界是表现世界的现实,再现和表现构成了先验和后验的关系。现实的作品是审美对象存在的前提和基础,情感先验性是审美对象的真实价值存在,没有先验性,审美对象只是一种没有被主体认可的"散兵游勇"。
简介:艺术人类学研究的对象“艺术”,并非本然自明地存在而有待被解读,其是迥异于研究者与对象之间那种分立关系的、内在于意识的意向对象。据此认为,建构研究对象的大致模式为:个体意识与某人工造物或活动“相遇”——进入直观——作为意识构造结果的“艺术”得到确定指认。
简介:音乐作品是形式与内容的统一。研讨对西方音乐作品的解读问题,不能不考虑在怎样的对象性关系中的解读。通过研讨如何在审美的对象性关系中,对西方音乐作品内容的解读问题,强调作为人文学科的西方音乐研究,如何运用近现代人文学术成果,对西方音乐做出有价值的解读。
简介:"中美电影新政"开启之后,主管部门着手规范"中美合拍片"的身份界定,势必联动引发对"中台合拍""中港合拍"等模式的重新思考。本文就进入大陆院线市场的台湾电影展开梳理与比较,探讨未来"两岸合拍片"的发展前景。
简介:民国时期,京剧盛行南北,京、津、沪等地戏院林立,夜夜笙歌。普通戏迷能在戏院一睹名伶风采,已心满意足了,要想获得名家亲炙,不啻难于上青天。近代宁波帮富商“五金大王”叶澄衷的曾孙叶惟德,缘于特殊的家庭背景,幼年便有幸结识“四大须生”之一的马连良,并受到这位名满天下的京剧泰斗的当面指点。前不久,年过八句的叶惟德老先生在其上海寓所向笔者谈起这段往事时,依然兴奋异常。
简介:一十字架上1上帝窃笑上帝笑谁?人类。上帝为什么偷着笑?他要摆出一付正经、尊严、神圣的面孔,好去捉弄人类,让人恐惧,让人信奉。怎么有了人?上帝创造的。他用地上的泥土,捏成人的模样,吹一口气,这就是人了。
简介:以1949年为界限,当代中国民间舞是一个庞大和错杂的现象,也是中国民间文化当代发展的一个写照,关于其对象的认知、认知路径的确立和研究方法的使用,有利于我们把握这一现象,并由此指导今后的实践
女性与女人的交往
当代戏剧对象征的呼唤
学术交往频繁 国际声誉日高
周恩来和袁雪芬的交往
“艺求世界”—艺求羊对象论
查士标与徽商之间的交往
京剧与青州回族社会交往研究
张大千与毕加索的交往
我和李苦禅的一段交往
评析抗战剧——以《亮剑》为考察对象
乐器学的研究对象及研究课题
容庚与康生的一段交往
躯体与灵魂:论杜夫海纳的审美对象与世界
论作为艺术人类学研究对象的“艺术”
对象性关系与西方音乐作品的解读
两岸电影合拍:产业竞合与文化交往
叶惟德和马连良的一段交往
寻求新的坐标——舞蹈教学中的有效课堂交往策略
以流血的头撞击绝对理性的铁门——西方确立的审美对象
当代中国民间舞研究的对象、路径和方法