简介：论文摘要当代艺术是在后工业文明下产生的，我们现代化的城市没有给它留下足够的空间。问题出现在我们对当代艺术的评价和判断的学术体系；我们对当代艺术的策划展览体系；我们当代艺术市场形成体系。

简介：现今的当代艺术已经到了这样一个程度：艺术行为已经变成了政治行为，也就是说，艺术中的政治性已经成为当代艺术的主导方向。其实，到20世纪90年代末期．当代艺术的政治性已经基本上完成了对艺术性的取代。也就是说，到了这个时候，

简介：当代艺术品投资似乎成为楼市、股票震荡后的替代品。于是乎各种各样的怪异现象在当代艺术品市场中突显出来。

简介：许正龙是一个极容易接近的青年雕塑家,他亲切随和得就像你家庭中的一员。但或许你与他每日相处,反而容易忽视他内在一面,如同人们相互了解往往需要距离一样,他的作品正是这样,既不是纯粹的抽象,也不是现实的翻版,而是从中注入创造的灵感,使这些平时我们漫不经心的东西产生出艺术的灵性,体现出一种诗意的美感,在巧妙的变形转换中,功能性的日用品与优雅的形

简介：21世纪的中国面临着两方一个多世纪前的问题：即艺术的资本化、产业化和产品化。它给中国当代艺术带来诸多弊端——价值观上的资本化．美学上的平面化、时尚化、媚俗化，运作上的江湖化，而且危害甚深，凡是有责任感的人都在为此担忧。

简介：中国当代艺术策展人几乎都是从艺术批评家中产生出来的,而艺术批评家作为艺术策展人这个转变过程缘于80年代艺术批评的运作体制。当时,艺术批评家们基本上都有一个艺术刊物作为自己的批评平台,他们利用艺术期刊进行艺术评论,拥有很大的话语权。

简介：

简介：艺术在政治这只,　　四、20世纪90年代以来的中国当代艺术 ,中国艺术要获得独立价值

简介：　　以短短数千字的一篇短文,概括地讲述中国当代艺术近三十年的历程,显然几乎是不可能的,至少在我个人能力而言.它涉及到众多的艺术家、艺术事件,以及官方的文化政策、媒体传播、赞助收藏等不同的领域.环节之错综复杂,材料之纷乱繁多,毫无疑问均需再沉淀,需要充分个案基础上的再研究.……

简介：　　四、20世纪90年代以来的中国当代艺术 ,艺术在政治这只,中国艺术要获得独立价值

简介：在它展出的六件女性艺术家作品中,中国女性艺术家,在对中国女性艺术家和西方女性艺术家进行比较时

简介：从上世纪80年代中国当代艺术市场的默默无闻，到20几年后的今天，中国当代艺术作品在全球拍场的频频现身，作品身价倍增，以及西方收藏巨鳄对中国当代艺术品投资的先后介入，无疑证明中国当代艺术作品已经成为艺术市场的新宠，更进一步可以说中国当代艺术品投资已经成为一种新型的投资品种。在艺术品如此高度市场化的今天，中国当代艺术品能够如此地成长，探其缘由，无疑是与最早关注中国当代艺术的几位西方藏家的收藏行为，以及后期的市场运作密不可分。

简介：对于西方资本对中国当代艺术品市场的干预,我们除了欢迎、警惕之外,更多的是要从中获得激励。在全球化背景下,一味采取堵的方式无助于解决问题。在未来更大规模的艺术品市场竞争中,我们本土的艺术品收藏家、消费者如果不想成为"击鼓传花"的最后买单者,就需要尽快形成自己的艺术品判断能力和文化趣味,而不是跟随他人的脚步亦步亦趋。在可预见的将来,中国本土的、民间的力量将决定中国当代艺术品市场的走向。

简介：

简介：画裸体男性人体的女性画家作品中,中国男性评论家对女性艺术的评论,中国女性艺术家创造出了大量描绘女性人体的当代艺术作品

简介：讨论了少数几个来自中国大陆的女性艺术家作品,中国当代艺术中男性与女性的分水岭,的女性艺术家作品的展览——证明了

简介：西方观众通过更多地接触女性作品中的当代中国,与其贬低中国女性创作出的大量女性人体,西方女性画家在一个以人体为主的艺术环境中进行创作

简介：8）关于中国女性装置艺术一文中,中国有很多出色的女性艺术家,将当代中国艺术家的画作和装置艺术

简介：《中国当代艺术年鉴》记录着每天各种与艺术相关的信息,把当下的艺术与以前有所不同的创造性的成果作为信息条目记录下来,将之视作当代艺术发展的新的标志来进行总结和揭示,并利用“中国当代艺术年鉴展”尽可能地统一呈现。年鉴展的意义并不在于它是一个展览,而是一种对于时代发展的进程镜鉴。此次“中国当代艺术年鉴展2015”以四川美术学院作为继民生现代美术馆首展后的第二站,为观众呈现2015年的中国当代艺术生态。

简介：中国有美术批评吗,实际上艺术批评是很个人的东西,做美术史的人就把20世纪60年代后出现的艺术划到当代艺术当中