简介：经常有人问：“我有没有福报？”能生而为人，就是有福报。然而，福报有大有小。自己的福报到底有多大？看看自己在生活中遇到了什么人、什么事，就知道了。

简介：冲击载荷Shockload在短时间内以很大的速度作用在物体上的载荷,是常见的动载荷形式。穿场通道/跑场道Cross-stageaccess横穿舞台的专用区域或通道,常设于表演区的后部或舞台下部台仓内,便于演员从舞台一侧到达另一侧侧台区域进入表演区表演。

简介：（一）“妈妈，就不要让我吃了吧!我都要撑爆了。”我不爱成顿吃饭，摸着故意挺起的肚子，央求着妈妈。“好吧。实在吃不下就别吃了。”妈妈开恩了。可是搁下饭碗，我就伸手向妈妈要水果了。“你不是吃不下了吗？”“哎，”我厚着脸皮说，“吃水果助消化!”

简介：本文以非营利性剧场'下河迷仓'所孵化的民间剧社为案例,探讨面对消费主义定律对艺术创作个性的消弭,社会个体如何从自身的表演行动出发来寻求出路,如何在抵抗中进行主体性重建,从而探寻主流剧场空间之外'民间剧场'艺术精神的本质内涵。

简介：罗杰·拜伦（RogerBallen）1950年生于纽约．1974年起移居并工作于南非约翰内斯堡。他的作品介于绘画、素描、装置和摄影之间．因重视心理与空间关系的影像风格而著称。从1990年代中期开始，他发展出一种”纪实虚构”的美学．常以荒诞的戏剧性场景加以表现。

简介：在人类生存的地方一定有歌舞的存在.此言并非无稽之谈,我们已经从人类学、考古学、民族学甚至民族文化史等范畴的探究中得到验证,在先史时代①的各民族就已经存在着歌舞.原始人的感情表达是直接通过肢体行动来完成的.

简介：剧场性是戏剧的本质特征，也是戏剧文学区别于其他文学的分水岭，能否以绝佳的剧场魅力征服观众，是衡量戏剧文学水平高低的重要标准。关汉卿是元杂剧著名作家，其杂剧悬念构设精妙，情节推进速率恰当，重复的技巧使得杂剧盎然生趣，而本色的语言亦值得深思和玩味，从结构、情节、语言三方面观其杂剧，是符合平民观众审美需求、富有剧场性特征的典范。

简介：摘要随着小剧场话剧创作的市场化的发展，其发展呈现出了欣欣向荣的景象，但是其在发展过程中也存在了很多的问题，最主要的问题就是小剧场话剧创作的快餐化。本文从小剧场话剧发展的历史渊源着手进行论述，进而对小剧场话剧创作的“三题”研究进行了分析，最后以中山市的小剧场话剧为例进行了研究，希望对促进小剧场话剧的优质化发展有所帮助。

简介：黑桥，是一个地理名词，一个城乡接合部，一个年轻艺术家聚集的村落，一种独特的文化现象。黑桥在行政上隶属于北京市朝阳区崔各庄乡，离798不远，常住人口已近8万。这里的艺术区相对独立安静，居住着上千位年轻艺术家—他们大多出生于上世纪八九十年代，与黑桥村民，以及同样来自天南海北的外来务工人员相比，只占不到0％。

简介：因为女儿“小布点”看国内儿童剧保持平均30秒退场的高纪录，文艺辣妈陈忌谮辞去了“世界上最好的工作”——国际艺术节的节目买手，带着孩子走访全球各大儿童艺术节、儿童剧院。之后，她集结了一群妈妈团队在上海创立了“小不点大视界”亲子微剧场，为自己的“小布点”和身边更多的小不点们引进世界各地“好看点的”儿童剧。妈妈没准备好分享的，艺术或许可以在生孩子之前，陈忌谮是一位典型的文艺女青年，从事的也是超文艺的工作——为上海国际艺术节充当国际节目买手，每天要做的事情就是“看戏”“挑戏”，一年下来，她总共要看戏200多场。

简介：介绍哈尔滨大剧院中的大剧场工程概述，扩声系统的功能定位、特性指标，并具体给出了系统的设备配置和内通系统，以及测试结果和评价。

简介：2016年9月19、20日，由上海音乐学院创作团队创作、上海爱乐乐团演出的《丝路追梦》，亮相“第三届丝绸之路国际艺术节”，以多媒体交响剧场的形式，

简介：传统戏剧教师培训多以讲座类培训为主，互动性和针对性不强。北京市海淀区戏剧教育项目基于剧场理论，根据青少年剧场教学特点，带领戏剧教师走进专业剧场，对其进行全方位、多角度的培训，并将重心放在戏剧教学的实作层面。教师通过剧场教育培训掌握有关制作和演出的授课方法和技巧，从而在校园内外有效地开展戏剧教学。戏剧教师剧场教育培训模式旨在改变目前戏剧课堂上固守教材，突出教师示范，忽视让学生通过戏剧表达对自然、社会和内心世界的观察与感知的状态。

简介：19世纪法国的戏剧与绘画具有密不可分的关系,戏剧不仅为绘画提供了丰富的题材和内容,更推动了绘画再现方式的转型。本文力图重构19世纪上半叶法国戏剧文学的繁荣景象,深入到画家与文学家的亲密生活之中,通过分析德拉克洛瓦等画家的作品,揭示在浪漫主义时期,戏剧在题材与叙事模式的双重层面对于绘画的巨大影响。

简介：摘要近年来，工程行业新兴了一门新的学科——舞台机械设计。舞台设计就是以舞台为目标进行的一些列设计活动，经过多年地发展，常规剧场舞台机械设计工作取得了一定成就。本文简要介绍了舞台机械设计应遵循的原则，总结了舞台机械设备的功能，并详尽说明了舞台吊杆的应用情况，希望能帮助相关工作者进一步做好常规剧场舞台机械的设计工作，下面做具体的阐述和分析。

简介：新中国戏剧运动的先行者张庚关于歌剧创作写过一篇长文，其中有这样一段描述令人印象深刻：创作歌剧，好比捏面人，你是一个能掌握现实的，你就能把你的材料捏成你所需要的形象，如果你根本没有掌握住现实，你就是有许多材料也捏不成一个形象。

简介：化石型旅游资源是指以地质遗迹、历史遗址和文物遗址为典型代表的遗址遗迹类旅游资源,具有相对静止、信息内隐、体验性差等特征,利用难度大.若采用标本式保护、简单化展示模式,对游客的吸引力不大.根据剧场理论,化石型旅游资源应采取活化的利用思路,考虑编剧、演员、导演、舞台、表演、观众六个要素,综合运用体验、情境、事件、融入、印象、延展六种策略,灵活采用动态展演、参与体验、虚拟现实、功能再造、产品衍生等手段.

简介：结合广州大剧院、广州白云国际会议中心、新疆大剧院等案例,探讨分析当今剧场工作灯、观众厅照明设计及应用中存在的问题和解决之道。

简介：提出镜框式舞台剧场中简化栅顶设计的一种思路——工作马道型栅顶设计，并探讨其适用条件、排布形式及优缺点。

简介：5月12日,韩国测试实验室剧场安全中心高级研究员柳政植到访中国演艺设备技术协会,中国演艺设备技术协会理事长朱新村、副理事长熊英与其进行了会谈。柳政植详细介绍了韩国测试实验室剧场安全中心的基本情况,阐述了建立亚洲地区剧场技术安全联盟的初步构想。朱新村介绍了协会的概况,以及中国演艺设备行业的发展情况。