简介：汤姆·斯托帕德的《戏谑》通过使用人物形象的不协调、性格的不确定、身份的双重性,戏仿、拼贴的话语策略以及无终结的环形叙事结构和时空的错位等艺术手法,体现出了浓厚的后现代主义艺术性。

简介：当代西方文论中的＂强制阐释＂现象与当代西方社会的后现代语境有着紧密的联系,从＂场外征用＂和＂主观预设＂两大核心方法及主要特征来看,＂场外征用＂广泛涉及多种理论,具有后现代主义所强调的多元性和开放性特征,而＂主观预设＂与后现代主义所追求的消解性与不确定性以及反中心阐释模式具有相同本质。因此,从后现代语境出发,＂强制阐释＂现象具有一定的合理性,并非张江所认为的＂独断论＂特征。

简介：“现代舞”是存西方文化的革新中产生．它代表着城市文明下人们对自我感知、自我探求、自我追寻的艺术道路，是革新宗教、革新思想、革新行动的风格代表，更是现代艺术家倾尽全力存创新与抗争之间所做出的全部努力。

简介：小桃，外边有一个老太太找你，好像是你上次采访的那个女地下党。不会是把你当成上线，找你接头儿来了吧？你以为搞传销呢，还上线下线的，切。和同事逗着嘴儿，思维和视线还黏在电脑屏幕上，屁股已经擅自做主离开了椅子。还未等我挪动步子，办公室的门儿咣当一下子被重物撞开了。刚才还粘性十足的思维和视线，一个剧烈的震颤后，迅速了断了与屏幕的缠绵，集中到撞进来的重物上。

简介：20世纪60年代出生的日本电影导演岩井俊二从一出生起,就生活在后殖民社会语境之中,日本在这一时期步入后工业社会,亦令岩井俊二获得了打量女性人生的后现代眼光,这种眼光在他的电影中最终演变成一幅幅后现代景观,本文主要从“杂语”、“双性同体的女性呈现”两个方面来给予讨论。“杂语”,曾被俄国思想家巴赫金用以指称在一个人聚居的区域里,语言、文化和阶级彼此交融,中心被消解的社区文化理想景观,这样的景观因其所具有的解中心、认可碎片,张扬多元文化等属性,在今天的文化语境里,可以直接定位为一种典型的后现代景观。“双性同体”乃是作为后现代文化之重要内容的女性主义特别地给予关注的社会现象,它涉及到女性在后代社会的身份认同这一重大问题。岩井俊二执导的电影从这两个方面切入女性主义的叙事,艺术地营构了他的电影中的后现代景观。岩井俊二借此深刻地表达了他对日本或东亚地区女性之后现代处境与命运的关怀与同情。

简介：“一个没有历史的民族，从时间中得不到拯救，因为历史是一个无始无终之时刻的图案。”——T．S．艾略特《四个四重奏·小吉丁》

简介：

简介：现代性有两个含义,一是审美现代性,一是社会现代性。而现代主义是具有现代性的艺术,即注重革新和反传统的艺术。后现代主义与现代主义不同,现代主义虽然否定意义,但是它还试图表达意义,而后现代主义则彻底否定一切意义。超级现实主义是后现代主义的一种形式,它消除了想象和真实的对立,超现实主义则仍然保留了想象和真实的对立。

简介：后现代主义流行给了我们重新建构《课程与教学的基本原理》的契机。通过对后现代主义的背景和产生、后现代的知识观以及后现代课程观阐述,对泰勒原理进行了批判,并从相依、互溶两个方面进行重构。

简介：本期大学公开课景鸿学长与大家分享的是——数字货币如何改变我们日常交易的习惯。当微信、支付宝等软件的货币交易功能，已逐渐取代银行和纸币在我们生活中所扮演的角色时，我们不该忘记数字货币的代表——比特币。当我们的买卖和支付方式改变时会发生什么？也许我们连银行或货币兑换机构都不需要了。数字货币研究者勒哈·纳如拉为我们展现了一个全新视角下的未来货币世界。本次公开课对大学立志学习金融类、经济类、工商管理类等专业的考生，以及数学、统计学、计算机科学类等专业的考生有一定的学科及专业指导意义。

简介：古往今来,文化与艺术的关系一直非常复杂而密切。但是,在不同的历史时期,它们之间的关系又不尽相同。考察和分析不同历史阶段文化与艺术的关系对于艺术学研究者来说不仅是必要的,而且是必须的。在西方后现代语境下,大众文化和后现代艺术之间又出现了一些新的特点：文化的各子系统（包括艺术）是有机组合在一起的;文化与艺术既排斥对立,又依存融合,在对立中彰显各自的特征和存在的价值。总之,文化构成艺术的语境,艺术则成为文化的表征,在艺术与文化各子系统的关系辨析中凸显后现代艺术的本质和特征。

简介：影片《鸟人》是墨西哥著名导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的一部风格独特的喜剧电影，是一部具有后现代主义特征的电影。影片中最显著的特点就是其互文性，而且制作者有意识地将这种艺术的互文性在影片中加以运用。影片中除了有文学作品文本之间的互文，还有影片之间的互文关系，互文性关系揭示了影片《鸟人》蕴含的后现代主义特征。文章基于影片故事内容，重点详细论述了与之形成互文关系的具体表现，同时引发了深层思考。

简介：后现代背景下，德育在青年发展中具有不可或缺的重要作用。要提升德育的实效，就必须与时俱进不断优化德育工作的生态环境，重视改进德育系统的整体功能。既要发挥教育者的主导作用和青年的主体作用，实现“主导——主体”之间积极互动，优化德育授受生态环境；也要以家庭环境为基础平台，以学校环境为内化前沿，以社会环境为外化阵地，实现“家庭——学校——社会”之间联动协作，优化德育实践生态环境；还要以青年个体健康成长为立足点，实现“身体——心理”之间调适和谐，优化德育心理生态环境；同时还要重视虚实结合的德育拓展空间，实现“虚拟——现实”之间协调一致，优化德育网络生态环境。

简介：基于人文情怀的“后现代”主义,运用独特的风格、结合多元文化美学思想所形成的新的设计理念,不仅将设计品的简单功能性以及表象表达出来,更加深入探索的是艺术品所具有的人性化以及内在精髓。“后现代”主义对当今艺术设计的影响主要体现在注重以人为中心点,在承接历史的同时还要与现代技术相融合,突出精神层面与自我价值的追求,是一种多元化的设计观。

简介：后现代性是后现代主义思潮的核心概念，简单将其理解为对现代性发展模式的否定，而割裂与现代性、传统性的内在联系，必然会导致形而上学的错误判定。后现代性具有观照、审视与反省现代性危机的镜鉴功能。但后现代性也遭遇自相矛盾的思维困境：在批判内容上，对孕育自身的、具有结构性特征的现代性母体过于反向的质疑，有“矫枉过正”之嫌；在反思内容上，倡导对现代性的全盘式否定的同时却无法建构出自圆其说的理论体系，有“怀古伤今”之名；在诠释方法上，极度狭隘地排斥竞争性观点，有“孤立无援”之感；在时空观念上，拒绝将历史和时间当成连续不断的统一体，有“大而不当”之实。后现代性应摒弃其只批判而不提出具体解决问题方案的消极态度，探寻并发掘作为进步思维方式的价值实现路径。

简介：进入21世纪的第二个十年后,中国电影在城市表现上呈现出诸多新的特征。如果说,20世纪90年代以来的中国城市电影着重阐述外来者进入城市所面临的阶层、文化和家庭日常生活等问题的话,那么,这个时期以来的新都市电影则更强调高速运转的城市中现代人面临的孤独与失落。尹鸿等学者认为,中国的城市电影已经进入新的都市电影时期。（1）2016年圣诞档期上映的《摆渡人》由王家卫监制、新生代作家张嘉佳执导。

简介：当代大众文化在日益成为一种城市文化、消费文化和媒介文化的同时,也就让后现代主义色彩日益显著。以春晚为例,从世纪初的拼贴和解构到2011年以来的创意拼贴和后现代文化景观,后现代主义的发展趋势势不可挡,但有利也有弊。我们一方面要发扬后现代主义的大胆突破边界,不断创新的精神;另一方面要避免其解构精神和感性直观的浅薄,注重深度的挖掘。

简介：一般而言，非理性主义是后现代哲学的特征。其表现既对传统哲学理性中心主义的解构，也对19世纪中叶以来的非理性本体论建构的反对，打破了寻求绝对真理、本质和基础的传统形而上学，表明了人的认识、价值和主体不存在抽象的原则，并由此产生了生活和审美的新模式。休闲在当代兴起也是反对现代性——劳动、资本、消费等所导致的危机，休闲的直接方式是将人的存在纳入到自身的丰富、开放、创造和自由的本真生活中。休闲的生活和行为方式，正如后现代哲学的非理性并非完全抛弃理性本身一样，并没有舍弃现代性而是自由和创造的融入。因而，休闲与后现代哲学的非理性观念遥相呼应。

简介：“或许，在我们关于后现代主义的言谈中，能够说的最清楚、最明确的一点是：它就是一个非常不清楚的、争议性非常大的概念。”这是哲学家理查得·舒斯特曼在撰写“美学和后现代主义”一章时使用的开场白，但他却在为这一章节作结时，提出后现代主义“坚持的信条是：艺术和美学，在我们的社会、伦理和政治领域是如此的强大而无处不在，

简介：摘要20世纪50年代以来，欧美各国把继现代主义之后出现的前卫美术思潮统称为“后现代主义”。后现代主义是对现代主义的一种超越，其概念最早出现在建筑领域，随后渐渐扩展到文学艺术的其他领域。本文主要通过对后现代主义设计的相关理论和定义作以梳理总结，分析当代较为经典的后现代主义设计作品，从而总结出一些有价值的设计方法，明确其对于当代设计的影响，并就后现代主义设计的发展与应用提出自己的观点。