简介：在艺术家那里,所谓的“缪斯”到底是谁,是妓女么？法国奥赛博物馆2015年开幕的展览——“盛衰记：1850-1910年间的妓女形象”（SplendorandMisery：ImagesofProstitution1850-1910,展览名称取自巴尔扎克19世纪中期同类题材的文学作品《交际花盛衰记（TheSplendorsandMiseriesofCourtesans）》。

简介：本文从妓女形象比较研究的角度入手,分析莫泊桑笔下的'羊脂球'和丁玲的《我在霞村的时候》中的贞贞,从形象塑造角度比较分析两位妓女异同,并尝试探究导致两位妓女相同遭遇不同人生走向的原因.

简介：以《鲁滨孙漂流记》闻名的英国作家笛福另有一部小说《罗克珊娜》（Roxana）,写一个女角一生的沉浮。此女本是良家,无奈嫁给纨绔,坐吃山空后,连同五个孩子一起被丈夫抛弃。她只得打发了孩子,靠女人天生的“本钱”在男人中求生存。最初只是为了温饱,后来因贪钱越走越远。数度辗转间,她从英国跑到欧陆再跑回英国,一路从商人情妇变成贵族外室,再到国王宠嬖。

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简介：本文从莫泊桑《羊脂球》和丁玲《我在霞村的时候》两篇小说中各自的悲剧性艺术形象为范例,比较丁玲与莫泊桑相似的民族创作立场,及其不同的批判角度,分析不同艺术形象之间的相似和相异点,探寻文学创作借鉴和个性化问题。

简介：年前得知,轰动一时的“处女卖淫案”有了一个暂时的结果,“夫妻看黄碟事件”也有了一个暂时的结果(之所以说“暂时”,是因为当事的警察虽然“处理”,但是并没“严肃”)。在这两起事件中,个别警察处置问题的逻辑荒唐,手段极端,有违法情节,对无辜的老百姓手段凶狠,后果是不言而喻的。我现在特别不能理解的是,为什么有些警察对“扫黄”“打击卖淫嫖娼”之类的工作热情有加,做其他工作则明显缺乏积极性?人民代表批评治安状况差,他就说“警力不够”,可是出动警察去抓妓女,他们非但不说警力不够,而且肯加班加点。前年某省法制报曾登过两张照片,画面是群众围住骑在摩托车上的两个警察,原因是群众报有歹徒抢劫,所里说“警力不够”,无法出警;于是另有人打电话假

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简介：关汉卿是善于塑造众多女性的剧作家,在现存的十多种杂剧中,除《单刀会》、《西蜀梦》、《裴度还带》、《玉镜台》和《鲁斋郎》外,其余各剧主角都是女性.这决非偶然,同他所处的时代有着密切的关系,元代曾一度废除了科举制度,知识分子断了进身之道,但关汉卿也不愿像写出了几个神仙道化剧的马致远那样,无官做就走仙路,而是以创作杂剧为业,面对现实,反映现实,还有同他的社会地位、个人情趣也有着直接的关系,当时人被分

简介：吉吉穿着黑色法兰绒大衣敲开画家的门，踏进屋子的那一刻觉得看见的一切都曾经在年少的梦里出现过。不用画家指点，她便脱下大衣挂在门后的衣裳帽架上——大衣里的身体什么也没穿。其实，刚进门的时候画家看到大衣下面有一截儿红的裙摆，但那只是吉吉的一个小把戏，

简介：《风月梦》是署名邗上蒙人的一部狭邪小说.“狭邪小说”一语出自鲁迅先生的《中国小说史略》.名士的存在与名妓是不可分离的,二者构成存在关系,“生存不是在主客二分的基础上主体构造、征服客体,而是主体间的共在,是自我主体与对象的交往、对话.”从《风月梦》中妓女的性格及悲剧结局两方面展开论述,指出作者寄寓其中的同情和理解.

简介：　　妓女是个特殊群体,是任人品评、褒贬的社会弱势人群.19世纪80年代开始,清朝政府委派吉林候补知府李金庸,主持胭脂沟开采金矿,几年内黑龙江流域的采金业,矿工达一两万人.高潮时,达三万余人.李氏从上海、杭州等地请了一批妓女.其它一些地方的妓女也到了胭脂沟.妓女院至少有30几个,很具"规模".当年的那些几乎没有真实姓名的人,陪伴着矿工们经历了胭脂沟的兴衰,有些病死在这里.清代漠河的金矿管理部门为这些人特批了一块基地,安葬远离故土,远离亲人的"胭脂女".当时,每年都有人为她们填一抔黄土,点几柱长香,烧一匹纸钱,立碑刻字,论短说长,香火未曾断过.……

简介：本文从众多文献资料中探讨了女巫和妓女的起源，认为上古女巫创造了歌舞，具备了以歌舞娱神，以性交通神的伎能，地位十分尊贵。因君王贪图享乐，促成女巫转为娱君、娱人的妓女。因此，妓女的起源与原始宗教的关系极为密切

简介：<正>剧中人物莉齐约翰弗雷德詹姆斯参议员男人甲黑人男人乙

简介：文学史上,妓女形象不断变迁,成为古今文人传达思想观念和人生追求的重要媒介,对妓女形象的研究长期存在着男性中心的批评症候。从严歌苓的《金陵十三钗》出发,从女权主义视角对女性作家笔下的妓女形象进行探视和解读,通过＂救赎背后的矛盾＂和＂女学生和妓女的对立＂两个方面的论述对男权社会的虚伪和妓女受到的不公待遇进行揭示。

简介：受特定生活环境以及剧作家审美视角的限制，元代以妓女生活为主要反映对象的戏曲作品，表现出切近现实，渐离理想和切近理想，渐离现实的两种美学特质。前者以《小孙屠》、《酷寒亭》等剧为代表;后者以《救风尘》、《青衫泪》、《扬州梦》等剧为代表。这两类剧作不仅没有本质的区别，相反，它们还在审美视角的择取上，表现出绝对交融和相对渐离的统一性。

简介：没有哪个群体的人能够比妓女更有胆量暴露自己的内心欲望的了,　　在妓女身上,　　在妓女身上

简介：近代天津城市工商业的发展带来了娼妓业的“繁荣”。贫困是妓女从业的最主要原因。民间借贷资金成为支撑妓女从业与维持生计的重要来源，同时，窑主和债主也想方设法利用债务阻止妓女从良。娼妓的债务问题导致了恶劣的社会后果，债务问题成为妓女救济的最大障碍。20世纪二三十年代天津政府和社会数次发起废娼运动，政府采取救济、行政、法律等手段，从债务问题入手力图废娼。但是，民间的习惯势力和政府的救济能力导致政府没有达到自己的目的，天津政府在治理妓女问题上的失效在一定程度上体现出近代政府在城市管理中所面临的困境。

简介：1949年4月23日南京解放后,南京市公安局开始着手消除旧社会遗留下来的各种社会渣滓,消除污染社会空气的烟、赌、娼妓。我当时还是一个从旧社会过来的家庭妇女,在南京市妇女联合会的领导下参加了妇女工作。就在1949年秋天,组织上派我到三区(现在的秦淮区)参加妓女改造工

简介：柳永的艳情词在现代多数人的观点中被认为是真实地寄寓了作者对下层妓女的关怀和同情，最主要的是把她们放在了与自己同等的地位来写。但从当时的社会环境和柳永的亲身经历来看，柳永的恋妓表面上看确像具有同情妓女的成分，但如果从当时的社会风气和他艳情词的描写总体来看，还是有许多值得思考的地方。

简介：文章由《瑞云》的故事结构及人物塑造分析入手，对蒲松龄关于妓女命运的思考进行梳理，从文化心理与神怪类小说特有的文体特点提供对《聊斋志异》新的关注角度。