简介:上海电视台的纪录片已经走过了十五个年头。其间出现过高峰,也出现过低潮。我觉得,目前上海的纪录片出现了创作上的困惑。我把它比作创作上的一个疲劳期、一个缺氧期。应该说,纪录片在中国进入了一个繁荣期。据了解,各工业发达国家对纪录片的投入都在大量减少,唯有中国出现大好局面。我个人认为,纪录片现在有一些浮躁现象。电视是个很浮躁的东西。而电视人是不能浮躁的。这儿有主观原因,也有客观原因。除了考虑纪录片要有出路,还要考虑主创人员的劳动要有所得,而量的规定(如我们《纪录片编辑室》每年要出40小时的节目),也是促使我们的纪录片趋于浮躁的原因。有时节目不够长,就象兰州拉面似地拉拉长,于是最简便的方式就是“跟踪纪实”。这也可以说是运作机制造成的
简介:<正>我在音乐创作工作上还是个小学生,很少有什么经验可谈。但在今天新闻纪录电影遍地开花的时代,我很愿意借此机会,呼吁全国电影音乐创作同志们更多、更广泛地交流经验;希望各地作曲家们更多地关怀和支援新闻纪录电影的音乐创作工作。因此,我鼓起了最大的干劲和敢劲,写一些几年来从事这一工作的体会。为的是向同志们做更多的请教。(一)纪录片为音乐创作提供了广阔天地“新闻纪录片是电影艺术的尖兵”。在大跃进的时代里,这一英明的论点,显得更英明了。的确,新闻纪录片可以最及时而真实地纪录和报道我们时代最先进的事物和人物,从祖国各个战线上反映和纪录我们伟大的大跃进的时代精神和人民新的生活面貌。而我们丰富、光辉、多采的生活,又赋予新闻纪录片多么
简介:东视的纪录片创作,在两年多前的93年底才开始学步,起点很低。在这之前几乎没有一个人正式进行过纪录片创作。大多数编导是从各类专题片拍摄转入这个领域的;将近一半的人当时刚转为专业电视工作者。不知是勇敢还是愚蠢,东视的纪录片创作在还没有学会走路时,就有意绕开成功的大道,专找没有路标的小道跌跌爬爬地行走。当时正值上视的纪录片创作呈现高潮,《毛毛告状》等佳片层出不穷,比较聪明的办法是跟着走。但我们没听忠告,于是就少了与奖牌、鲜花结缘的机会,多了挨骂的份儿。对于初创时期的这段历史,我们确实不知该怎样去评价。要说勇敢吧,它使我们整整化了两年多时间,仅出了一、二部好片子(当然,成绩平平还有其他
简介:摘要:新刻变化。基于此,微纪录片迅速发展,逐渐呈现新的特点,如时长更短、制作更加简便、传播更迅速、覆盖范围更广等。但其在发展过程中也逐渐暴露各种问题,制约了微纪录片的发展。现阶段,如何才能创作出更优质且更符合受众需求的微纪录片已成为创作者必须深刻思考的问题。关键词:社会现实题材;纪录片;创作研究
简介:此片称为“斥力:码根码与WIN98”是因为我感到它们之间“互相惊讶与互相厌恶”的关系,以及寻求展示知识产品在传媒中的不同面目,更多的是对当事人命运的关注等。第一次拍摄是在1998年5月的国际展览中心门前。那时,冯天岳已经被北京青年报等多家媒体报道过。我根本不想关注一个媒体的“热点”。那天,我去拍摄别的内容,我在一旁看见他销售“码根码”的过程问了一些问题。拍了些素材。既然已经开始,我开始有做关于他的一个片子的想法。第二次拍摄是在他家中。拍摄了关于他的背景、成长过程素材,旧照片,生活的情况等。那次拍摄,我对他有所了解,他的所做所为不是突然的,是有基础的。第三次拍摄是在WIN98首发式之夜,这