简介：2004年的中国电影市场是大有突破、硕果累累的一年：全国电影票房收入超过15亿元．比2003年9．5亿的电影票房．同比增长了50％之多。在此基础上．电影产品的海外市场销售出现较大突破．据不完全统计．国产电影2004年在海外市场创造的票房收入达到11亿元．比2003年国产电影在海外市场的票房收人5．5亿元提高了100％。(见童刚：《2004年电影工作报告》)这一切汇集在一起．呈现出一个令人刮目相看的中国电影新景观，

简介：中国共产党成立90周年之际,以《建党伟业》为代表的一批＂红色题材＂电影得到了市场的高度认可,取得了票房佳绩;《惊沙》、《秋之白华》等众多具有鲜明风格特征的影片也引起了业界与观众的格外关注。在商业氛围浓郁的市场经济中,＂红色题材＂电影如何创新、如何占领市场,赢得观众,

简介：冯小刚的贺岁系列喜剧在电影商业美学上形成了几个显著特点,创造中国主流电影商业美学 ,电影商业美学 

简介：冯小刚电影与电影商业美学 ,创造中国主流电影商业美学 ,我们期待冯小刚能够为中国主流商业电影的形成建构起一种越来越成熟的商业美学

简介：2月初,姜文、徐克、黄建新等一起参加了为顾长卫新片赴柏林电影节参赛的壮行酒会.在经历一个多月时间的"点映"后,欲求在内地电影市场"开屏"的踏上西飞路.

简介：摘要：艺术电影对于开展电影艺术创新和前沿探索，提高观众欣赏水平具有重要意义。近年来，中国的艺术电影发展势头良好，市场上有很多“求布局”“求关注”的声音。本文首先分析了艺术电影及其与市场的关系，认为艺术电影不应该排斥市场；艺术创作和营销并不矛盾；艺术电影是市场细分的一个范畴。其次，通过案例对比，总结艺术片的市场成败，发现商业上成功的艺术片在市场定位、营销手段、档期选择、渠道选择上都是充分考虑的。最后，从提高艺术电影市场效率，促进艺术电影可持续发展的角度，提出了相应的对策和建议。

简介：电影学中对类型片的研究已经比较深入，由于分类标准的不统一，造成各种各样的分类方式。有的按照题材样式划分，有的按照风格类型划分，还有的按照专业程度划分，其中最通俗的分类方式是把电影分成商业片长艺术片。各种分类都具有不可回避的局限性，会造成各个层面上的缺憾和不足。商业电影和艺术电影之间的交叉部分——流行电影，具有以下特征：独特创新的叙事模式，开放式的故事格局；多文化的审美方式，灵活多变的叙事语态。

简介：电影是世界上最残酷无情的生意。你得像拳击手一样,总用左手护住自己。我有一本1920年初出版的书,这是各位伟大电影艺术家们的名册。书中只有三个人今天仍在工作。在欧洲,如果一个演员或导演深孚众望,就能艺术生命长青,而在这里,如果他赚不来美元,就会被扫地出门。好莱坞——这就是钱、钱、钱,其余一切它都毫不在乎。

简介：

简介：<正>六十年的艺术生涯离不开党的指引,关怀和鼓励。六十年的艺术生涯源于人民的哺育。感谢党和人民给予我的荣誉。

简介：<正>当文艺片借助商业力量参与到与商业片的拼杀中时,文艺片饱满而丰富的思想性会让其优势一览无余。擒获柏林电影节最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖的电影《白日焰火》,在国内斩获过亿票房的同时,也把关于文艺电影和商业电影的争论重新至于公众眼前。而争论余温未消,张艺谋的文艺大片《归来》又把激辩推上了一个新的高度,可谓一波未平一波又起。《白日焰火》的成功被业界归于内容过硬,商业元素融合得当和营销运作到位,而过亿的票房也让主创团队和制片方都比较满意。被张艺谋彪炳纯属文

简介：中国的艺术电影不能一味地走曲高和寡的道路，如何在商业和艺术之间找到一个平衡点，保征电影的艺术价值和商化回报，是中国当代艺术电影制作者需要面对的一个难题。

简介：

简介：近几年来，尽管政府和电影界都作了很大努力，采取了一系列措施，投入了巨大的财力，希望重现昔日民族电影的繁荣；虽然这种努力取得了一定的成绩，初步遏制住了电影市场的滑坡，并且使票房初步止跌回升；但现实仍不容乐观。与全国飞速发展的经济大潮相比，从客观上说，整个电影行业仍在复苏阶段，很不景气。面对中国13亿人口的大市场，国产片年产仅100

简介：2005年是世界电影诞生110周年，中国电影问世100周年。在这样一个值得广大电影工作者和电影爱好者合掌欢庆的时刻．国内有学者提出了一个振聋发聩的“恐怖”命题：电影艺术“即将走向终结”。他们认为在全球化背景下，高科技的迅猛发展为电影艺术带来新的美学效果的同时，也悄然给传统的电影艺术以致命的一击，传统电影逐渐丧失了其作为电影的本质，在以数

简介：他们是在太阳还没落山的时候进村的.中年人在前拉着地排车,另一个年纪大点,在后面跟着.路是黄土路,刚下了点儿雨,黏黏糊糊的,车轮上粘满了泥巴.年龄大点儿的说,五魁,我们快点啊!晚了就赶不上饭食了.推车的中年人笑了,说,郝哥,你放心!保证能赶上,村支书肯定还给我们准备了好酒呢!

简介：市场创造电影（续完）［俄罗斯］Ｃ．Ｍ．沙特尼科娃蔡小松译读者大概还记得，莱默尔是从镍币影院发家，而后成为芝加哥的大放映商，在国内各地拥有不少分公司。托拉斯发给他一张执照，但莱默尔仍大为愤慨，因为这使他成为服从于垄断的默默无闻的执行者。他无法忍耐这种状...

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简介：好莱坞古典影片以及连带的古典叙事的主导地位，是一个历史事实，但电影史却并非一成不变。在不同的情况下，也有可供选择的叙事模式，其要点正是我在这一章中将要论及的。也许最好的办法是以实例的解释作为开头。《蚀》、《绿室》、《罗科和他的兄弟们》、《厌恶》、《婚姻场景》、《横祸》、《定理》、《我在莫德家的一夜》、《罗马，不设防的城市》、《爱情与混乱》；