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简介：70年代的农村孩子。盼电影犹如盼过年。365天过一回年,365天大概也只能看一两场电影。许多次看见放映员拎着胶片铁盒进了村,孩子们就追前追后地围观,欢天喜地得犹如鸟雀。只见放映员与队长嘀咕了几句,又拎着胶片盒走了。一场电影就这样与村民擦肩而过,令大伙儿十分伤感。法问队长,队长说没钱。一场电影八元钱,可这八元钱,在那个年月,仿佛是巨额数字。架在老槐树上的喇叭平时总是沉默着。偶而它却发出响声,先是刺耳的噪音,接着是队长清理嗓子的咳嗽,最后才传出队长沙哑的声音:今天晚上放电影!今天晚上放电影!只播两遍,但人人都听见了。明明知道别人也长着耳朵,但依然要奔走相告。老人聚在一起谈论电影,妇女见了面也说电影,小孩子呢,兴奋得蹦蹦

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简介：作为研究范围涵盖文学批评、社会学、政治学、戏剧学、传播学等多个领域的学者，雷蒙·威廉斯将电影视为分析社会文化的重要媒介，撰写了《电影作为教程》（FilmasasaTutorialSubject，1993）、《为电影辩护》（InDefenceofMovie，1940）等文章，并作为编剧参与电影创作，作品有《观看之舞》（ADanceofSeeing）、《传奇》（Legend）等。本文写作时，他正在向英国电影学院申请拍摄资金。他对电影的“序言”——戏剧的传统进行了回顾，并初次提出了思想体系中最为著名的“情感结构”概念。情感结构作为社会总体生活体验之中不可分离的部分，只能通过艺术被认知，而电影作为戏剧媒介在传达情感体验方面有着独特优势。因此，他呼吁电影超越传统，创造新的表达方式与美学。

简介：电影是《花样年华》，王家卫拍的。一个周末的夜晚，天上飘着细雨，他和她去了电影院。去时，各执一份当天的晚报，一前一后，没有牵手。电影讲述的是一段关于婚外情的故事，由梁朝伟和张曼玉主演，风格颇为压抑与沉重。不合时宜的是，大闷热的天，男男女女搂抱在一起，像一对对冻得瑟瑟发抖的北极熊。只有他们俩规规矩矩.

简介：海扁王在美国破落郊区长大的孩子戴夫·莱泽斯基，他的生活普通而又平凡，对于戴天来说，唯一一件不寻常的事情则是大约一年前他的母亲去世了，但不知何故，青春期的躁动以及遭遇恶棍频繁痛揍所激怒的情绪，使得戴夫决定成为一名超级英雄，

简介：<正>锋利的女人我是一个表面平静温和、内心柔软躲避的人,虽然有很多隐藏中的锋利的东西,但总是不会怎样暴露出来,所以我喜欢那些能够轻易锋利的女人。比如麦当娜比如朱

简介：<正>看电影我们小时候,是没有什么够得上档次的文化生活的,只有等到春节,才能尽兴地观看到村子里组织的宣传队的表演,几个对口词、天津快板、小演唱还有逛新城什么的,常演常看,连我们都看会了,玩得无聊了,竞能模仿着表演一番。最来劲的是看电影,不但我们小孩,连大人也是这样。电影太稀少了,一个村一年放不上几

简介：老片子过去的日子曾经美好过．幸福过．让人羡慕过．他对自己过去的日子也很满足．他觉得那种日子真是太充实．让人活得太有底气了．他明白拥有那种日子得谢他爹。他爹在乡里管着结婚登记有实权。他的家里是不缺香烟和喜糖的．谁去乡里登记结婚都少不得往他爹的抽屉里塞两盒烟一包糖．而对那些不够年龄而想求爹给盖上大印的．

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简介：剪辑艺术的出现使电影创作者意识到影像时空具有多种可能性,从而摆脱了现实时空对影像情节叙事的束缚.它使电影区别于其他种类的艺术,具备了自己独立的艺术属性.文章在对电影中时间和空间进行分类与组合的基础上,对剪辑产生的新电影时空关系以及剪辑所导致的特殊艺术效果进行了详细的叙述和分析.

简介：数字化时代为我们带来了数码电影这一新的电影形式,它无论从制作工艺还是科技手段上都有着明显的变化,同时它在中国已有了初步的发展.

简介：你知道捷克有金头发的姑娘，蓝眼睛的小伙，有制作精细的木偶娃娃，有星星一样发亮的水晶玻璃；你知道，布拉格有红砖巷，皮尔森有黑啤酒，卡罗维发利有石玫瑰；你知道，在古老的波希米亚土地上，诗歌成了历史，历史成了传说；你知道，在上世纪某个夜晚，那些作者和导演把灵魂交给故事，把眼睛交给镜头，在奇情、玩笑和真实生活的交汇中，穿透战争、封锁与意识形态夹缝，奉献的电影让人惊艳。从巴兰道夫流出的血液，汇成捷克电影新浪潮，并且在新世纪的危险与光荣中勇敢地流淌。这是捷克人自己的电影，是波希米亚带给全世界的安慰。

简介：90／10，还是保底70%？刚刚过去的2014年，北美电影市场寒意阵阵，年票房103．54亿美元，是最近六年里第二低的，而12.75亿的观众总数是20年来首次跌破13亿，比创纪录的2002年足足少了3亿人次。从103．54亿美元里去掉加拿大的部分，美国票房是90亿美元出头，已经不到中国的两倍，遥不可及已经变为一步之遥。

简介：赚女人的钱，赚敢为女人花钱的男人的钱。这是都市旅游的不二法门。纽约文华东方酒店，就推出《欲望都市》旅游套餐，力求让来自世界各地的欲望都市影谜．以及大群大群的女人和她们的男友与情人过一天Carrie的日子。

简介：这个课程所研修的是第三电影的定义,探讨其作为一种电影实践的形式是否有效,以及在非洲和中东的电影制作和展映的具体事例中,有无可能被有效地加以运用.所以,文章的标题强调的是质询第三电影.课程由三个部分组成:(a)介绍关于第三电影的争论;在接下来的两个部分提供一系列互为参照或彼此协调的选择性个案研究,它们来自(b)撒哈拉沙漠以南的非洲;(c)北非和中东.这些理论性的论争,重点在于不同国家和民族的电影、电影运动和电影人,同时也对这些相异的文本提出具体的问题.

简介：托尼·雷恩（TonyRayns）是英国久负盛名的影评人、电影节策展人及作家,是最早将中国及亚洲电影介绍到西方的人士之一,温哥华电影节龙虎单元和釜山电影节初创者,素有＂亚洲电影教父和伯乐＂之称,发觉和推介了众多亚洲优秀导演,如北野武、李沧东、洪尚秀、陈凯歌、蔡明亮、

简介：因为展览的作品是视频或者电影，巨大的两个展厅被光影和幕布分割成一个个小放映厅，一块块屏幕以五六米的距离挂在四周的墙壁上，放映着各自的影像，投下各自一小片荧光，整个展厅仍然是一片黑暗的混沌。仅仅是和其他陌生的参观者一同在这黑暗的混沌中游走，默默地关注各自眼前的屏幕，就已经是一种奇妙的体验了。

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简介：在营销3.0时代,消费者需求更加丰富同时偏向个性化,广告必须关注消费者的独特个性,并从精神层面和价值观的角度为品牌提供深度和稳定的情感关联.由于商业微电影正是满足了消费者与品牌建立情感关联的内在需要,使其成为广告营销市场的新宠,并得以迅速发展.但同时随之而来的质疑声,对未来的发展也构成了挑战.本文针对我国商业微电影的发展现状,对品牌植入存在的不足予以分析,并进一步探讨商业微电影的品牌植入策略.