简介：石涛名言“笔墨当随时代”阐明了笔墨对中国画生命的关键性。在过去的数百年中，艺术家们从不同的角度诠释和延伸着他的观点。

简介：北京市文史研究馆馆员宁砥中先生，是一位文人，也是一位书画名家。他幼承家学，受传统文化薰陶，博学多才，于诗文、书画、京剧均擅胜场。尤其是他的中国画，人物、花鸟、山水无所不精。山水画学溥(心畲)派几能乱真，是心畲先生最得意的高足。当代画坛上有如此深厚的传统功力，并能不染时俗、远离名利，潜心研究技法的画家实属难能可贵。

简介：<正>我系是法语语言文学系。为适应改革开放的新形势,从一九八三年开始办科技班,并将其放在与文学班同等重要的地位。科技班学生除修法国语言课程外,还修高等数学、普通物理、化学、计算机科学等理科课程。作为法语语言和科技的结合,我们开设了科技法语、科技文选,作为科技生的必修课。我曾担任这两门课的教学任务,经过几年的教学实践,有如下几点体会。

简介：翻开中国绘画史,可以看到中国各个时期的绘画艺术都具有高度的程式性。从远古的石器时期彩陶制品上绘制的各式纹样,到殷商时期青铜器上铸造的各色线条与纹饰,再至汉代的漆画与帛画上出现的各种图案纹理,最后到后世传统中国画中的各种线描与皴法等等,都具有高度的程式化特征。同时,这些具有程式化特征的艺术表现形式又具有抽象性、装饰性以及写意性的艺术特征。

简介：同为五四运动中名人的胡适和周作人，曾经有过一场笔墨官司，那就是发生在１９２０年初的一场关于新村运动的论争。周作人之所以在五四时期声名鹊起，一方面是由于他倡导“人的文学”，系统地把欧洲文学史和文艺思想介绍进来，另一方面是由于他第一个在中国宣传日本武者小路实笃的新村主义。他发表了一系列文章和演说，对这种乌托邦性质的新村组织津津乐道，并在一部分青年知识分子和学生中产生了较大的影响。周恩来１９７１年夏天接见日本客人屋崎秀树时，讲到他在南开大学读书时曾邀请鲁迅去天津演讲，可是“鲁迅到了那天忽然有事走不开，来了代替他的周作人。他讲的是关于‘新村’的事，也提到武者小路实笃，讲得非常有趣。”周恩来回忆的这次演

简介：自从中国改革开放以来，中国对外科学技术交流日益频繁，使外语工作变得多样化，难度也越来越大。科技法语作为一种对外交流的工具，越来越多的受到人们的关注和研究。本文将分析研究科技法语语言的特点，以及在教学中所应采取的具体方法，以期给人们有益的启示。

简介：先师常用矾纸作画。除用笔外，有时还用手指和手掌画。有笔意达不到的妙处。如：画老人胡须，只用笔轻轻画好主须，然后用手指顺胡须下垂或上扬姿势，用手指轻轻一扫，当时老人胡须飘然胸前，活灵活现。

简介：浔阳江边的琵琶女,“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情”用的是“先声夺人”之法,一开始就展示出自己的才华与个性,以至“主人忘归客不发”。作文也是如此,一个精心雕饰的“凤头”能够让阅读者的眼睛为之一亮,引起阅读兴趣。下面笔者就结合2005年高考作文

简介：20世纪末,中国美术界因'笔墨'问题争讼不息,两位大师级人物成为关注焦点,先有吴冠中提出'笔墨等于零',后有张仃回应'守住中国画的底线',争论延续至今。张、吴之争,让美术界许多人感到意外,因为在人们的印象中,他们一直是志同道合的朋友,而且都以思想解放、艺术观念前卫著称。那么究竟是什么使他们由挚友变成论敌?这一切又意味着什么?艺术史上,同一圈子的画家因见解和趣味的不同而发生争执,最后分道

简介：本文标题是画人语，引用于此相信读者不难理解吧。广州市越秀区是历史悠久的老城区．她的历史沿革和大量资料早经确认她是广州市的发源地。这一点很重要，假如说越秀区向来是广东省、广州市的行政中心、商业中心、金融中心、科技文化中心，又是华南地区的重要交通枢纽。那么上述诸种

简介：末代皇帝溥仪,是举世瞩目的传奇历史人物。近年,事涉"末代皇帝"生前身后的纠葛不断,一桩由撰写末代皇帝引发的名誉权官司,再次引起国内外广泛关注。早在2007年6月14日,北京市第一中级人民法院就作出二审终审判决:贾英华被侵犯名誉权案成立,贾获赔十万元。按照人民法院判决,败诉者还应在《人民

简介：在书画界，我一直敬仰马万里先生，不仅因为马老在中国书画界的卓著成就及显赫声望，更在于其不随俗流的人格特征与思想境界。2012年9月，广西美术出版社出版《美丽广西书画集》，我荣幸与马老的作品一同入选。同年10月，我受聘于广西文史研究馆，据说马老生前亦是该馆前辈。可见，我虽未与马先生谋面，想来却也是有缘的。马万里先生的艺术人生令人仰止。其出生儒医名门，自幼聪慧，痴心笔墨，情结书画篆刻，早年便师从江南大儒、前清翰林院编修钱名山。十七岁时考入南京美术专科学校，1924年以“一马当先”的优异成绩留校任教，次年春即在南京举办个人画展。后移居上海，与钱瘦铁、柳子谷等创办蜜蜂画社。

简介：配色、描纹一直是陶瓷文物修复过程中较难的环节，传统的人工配色方法速度慢，准确率低。艺术家在长期的绘画创作中领悟到多种配色与素描技法，这些技法同样可运用于陶瓷修复领域，从而优化传统人工方法，提高补色与描纹的效果。文章以“南澳Ⅰ号”出水酱釉堆塑双风纹六狮系瓮为例，探讨色彩与素描技法在陶瓷文物修复中所起到的积极作用。