简介：《望长城》成为中国第一部最像纪录片的纪录片,中国纪录片几乎没有群众基础,中国新纪录片的上限是１９９１年的《望长城》

简介：电视纪录片是相对于电视故事片而言的另一种电视节目形式，但与故事片相比，纪录片其实也是在讲故事，所不同的只是它所讲述的是一个真实而非虚构的故事。因此，讲故事的手法和技巧对于电视纪录片来说也同样重要，这就涉及到叙事结构的问题。简单说来，电视纪录片的叙事结构就是根据一定的主题需要，

简介：

简介：1997年，向来被认为最枯燥、最不可能有票房的一部人类学电影纪录片，在台湾电影院放映的票房收入，超过当时台湾本土所有上映的商业片。这被看作是一个奇迹。而实际上，这样的局面有其必然性。

简介：摘要：2020年，由许慧晶执导、CNEX参与制作、爱奇艺出品的纪录片《棒！少年》以“流畅的剪辑、超越线性的时间叙事”1，增强了纪录片的可读性和共情效果。本文试从题材切入、人物塑造、现实映射、剧影互文四个角度，探讨影片在叙事方面的技巧探索与效果分析。

简介：摘要：本文着眼于纪录片《苏东坡》个案进行分析，从影片中的传统符号、技术应用、国际视野解读，绘画美学以及真实美与意境美统一入手，多角度对《苏东坡》的内容特色进行探讨，深入对人物的认识，对影视艺术表达的理解。

简介：摘要：本论文以历史类纪录片《中国》为研究对象，站在口语美学视角的角度去分析其配音，并通过对该纪录片中的配音语言、声音效果和节奏等方面进行研究，旨在探讨口语美学在纪录片配音中的应用与表现。通过对纪录片的配音语言的准确性、流畅度以及情感表达等方面进行分析，揭示口语美学在纪录片制作中的重要性。

简介：以《变革与辉煌》参赛索尼高清杯，了却了我的一桩心愿。说句心里话，近30年来我一直在使用索尼设备进行拍片．并获得了很多奖项。索尼设高清杯后．我心里就一直有个目标，一定要以自己最满意的作品参赛并争取到这个奖项，因为我觉得这个奖代表了一种“画面与声音”上的重要荣誉。

简介：摘要随着互联网和移动终端的发展,新传媒时代悄然而至。本文将立足于央视2012年推出的大型微纪录片《故宫100》，深入分析其选题价值、叙事结构、主题风格以及声画美学，以此深化对新传媒时代下电视纪录片的认识。

简介：本文以日本NHK首次使用大数据技术制作的纪录片《震灾大数据》为例,从创作视角、主题结构、叙事方式及画面呈现等方面,分析在大数据技术的驱动下该纪录片所呈现出的特色,并在此基础上探讨大数据技术对于纪录片内容生产的意义。

简介：摘要：在新媒体大环境下，传统纪录片要获得长远的发展，就要走出“高冷小众”的圈子，根据信息传播的各种特征，以及当下人们的观赏习惯和喜好，作出变革，并且充分利用好各种新媒体平台行进宣传和播出，走上从传统纪录片向新媒体纪录片转变的道路。

简介：声音作为一种表意系统，它有自身的结构和动作方式。纪录片本体的客观性决定了它和剧情片电影的声音理论和实践基础并不相同。纪录片作为影视作品的一种形态，其声音构成元素与剧情片基本相同，但规则却有很大的区别，现在将二者的异同作具体分析

简介：摘要：结合当前电视纪录片与专题片的发展，能够看出新闻传媒领域取得了突出性的成果，结合当前电视纪录片与专题方式的区别，本人通过对电视纪录片以及专题片等相关领域的研究，能够看出电视纪录片与专题片的发展都取得了一定的成绩，结合当前电视纪录片以及专题片拍摄、生活方式、表现生活的手段、运用镜头的不同有着显著性的区别，能够看出电视纪录片与专题片今后的发展方向，能够看出本篇文章就从电视纪录片与专题片的区别，能够看出今后电视纪录片与专题片的发展优化路径。

简介：如果人类有一对翅膀，可以飞上天空，就会以一个更大的视角看到这个世界，可能就不会肆无忌惮地破坏自己生存的家园了。

简介：大型电视纪录片《神秘的西夏》真实地揭示了历史上已经消失的西夏,其全方位、多视角地还原了西夏历史文明。资料的真实性和丰富性是《神秘的西夏》获得成功的基础。专业性的学术团队和广大学者的参与使得《神秘的西夏》集思想性、历史性和趣味性为一体。以多种影像语言调动想象力来重构历史成为纪录片《神秘的西夏》的一大特色。

简介：《中国梆子》纪录片深入发掘了梆子声腔在发展进程中所承载的历史文化内涵,为广大观众奉上了梆子艺术的饕餮盛宴,同时也填补了梆子声腔电视纪录片的空白。然而中间却缺失了评剧视角。本文认为河北梆子在评剧的唱腔、伴奏、剧目、表演等诸多方面有着重大影响,是评剧能够成为地方大戏不可或缺的因素,《纪录片》不该缺失评剧这一视角。

简介：摘要：作为一种独特的影视类型，纪录片承载着不可忽视的社会责任，有着丰富的资源价值，在科学技术不断发展的今天，观众的审美水平也逐渐提高，这也就意味着对艺术追求的上升。中国纪录片的创作也如雨后春笋般跃涌而出。快速发展的时代过度消费了人们的热情和激情，也削弱了人们对新鲜事物的感知能力，而纪录片可以让人们在纷繁复杂的快节奏社会中慢下来，用镜头代替双眼去发现这个世界上更多的美好。基于此，本文章对电视纪录片栏目发展趋势研究进行探讨，以供相关从业人员参考。

简介：自我治疗纪录片是近年来兴起的一种纪录片亚类型。这一类纪录片通常采用第一人称叙事，围绕导演本人的“创伤性事件、家庭的秘密或者未解决的情感伤害”而展开，创作目的往往在于抚慰自己内心深处的创伤，安顿自己的心灵。由于自我治疗纪录片将创作者的主观性在影片文本中发挥到了某种极致，因而它对于我们认识、理解纪录片的本质属性必然具有特别的理论价值。尤其在中国独特的语境下，对创作者主观性的尊重与高扬，或许将成为中国纪录片从纪实主义向“后纪实时代”过渡的转折点。

简介：摘要随着电视栏目化改造和以收视率为核心的评估体系的确立，纪录片逐渐被边缘化。大量娱乐类节目的出现吸引了大部分观众的眼球，争夺了大量的观众市场份额。为了适应社会发展变化，纪录片被迫进行调整和重组。随着国外纪录片的引入，给国内纪录片市场带来了巨大地冲击，本文将从电视纪录片娱乐化的角度进行研究，看如何将电视纪录片拉回观众的视线。

简介：　　[关键词]纪录片中国纪录片未来和发展　　　　纪录片是以真实生活为创作素材,　　（三）纪录片拍摄艺术化与再现真实　　作为纪录片创作中虚构策略的一部分,　　　　四、我国纪录片在国外获奖对纪录片创作的启示　　中国纪录片人一如既往地以高度的社会责任感和良知坚守着自己的历史使命与文化品格