浅析歌剧元素的特殊性

浅析歌剧元素的特殊性

顾欣

四川师范大学音乐学院顾欣

摘要：在歌剧这门艺术中，歌剧形式构成诸元素是十分重要的。再活的歌剧综合体中，形式诸元素不能脱离内容诸元、风格诸元、载体诸元而独立存在，这些歌剧构成因素在创作、表演、欣赏等任何环节上总是相互依存的。歌剧也和其他舞台艺术一样，内容范畴是由主题、情节、情感、哲理、人物关系、形象等元素构成，这些元素对歌剧内容范畴的构建具有重要的意义，只有在这些元素同时而有机的建构作用下，歌剧的内容范畴才是健全和完整的。

关键词：歌剧形象人物

歌剧，是一门将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术。歌剧是由一个个分曲、分场、一幕幕连接而成。演员主要通过按谱歌唱与表演来表达情意，塑造人物形象。歌剧作为剧，同时也是叙事的艺术，事件的起因、经过、结果、冲突的产生、以及人物性格的揭示，离不开叙述。在歌剧这门艺术中，歌剧形式构成诸元素是十分重要的。再活的歌剧综合体中，形式诸元素不能脱离内容诸元、风格诸元、载体诸元而独立存在，这些歌剧构成因素在创作、表演、欣赏等任何环节上总是相互依存的。歌剧艺术对于其构成的元素有着许多特殊要求，以下是我阅读每个章节后粗浅的看法。

人物作为戏剧与音乐相结的最高表现形式——歌剧，其人物冲突与情节发展无疑是最吸引观众、最触动人的情感。众所周知，歌剧人物是歌剧内容诸元素中最基本的元素，是歌剧内容构成的中心环节。每一部成功的歌剧都会在历史文化中留下一个或几个典型性人物。在歌剧中人物塑造承担着表达作品戏剧内涵的重耍职责，也是衡量一部歌剧成功与否的标尺之一。作曲家通过音乐的特性赋予人物生命，揭示人物内屯、丰富的情感，勾勒出真实立体的人物性格，从而呈现出巨大的戏剧力量。居其宏在其《歌剧美学论纲》人物关系中说道：歌剧中的人物关系并不一般地等同于日常生活中的人们的相互关系，而是经过概括集中，经过艺术家精心组织的设计的性格关系，是由于情感、性格、志趣、欲望、利益、地位等差异或对立而形成的戏剧冲突的有机组合。因此，歌剧中人物关系的实质乃是戏剧冲突。设计精巧、构思奇绝的人物关系，是歌剧戏剧性的源泉。一部歌剧的人物关系组织得是否周密、巧妙，直接决定着此剧戏剧性的质量。人物关系的松散，无法构成有机的戏剧冲突，或者违背人物自身固有逻辑人为地曲意营造戏剧冲突，是不可能有震撼人心的戏剧性的。他认为歌剧应宜少而精，关系宜简而明。不经让我想到上周对歌剧《伤逝》的分析，这部歌剧全剧结构紧凑，剧中人物精简，删去了小说的一些次要人物，只有子君，涓生两个主人公，增加了男女中音各一名，以旁白的方式介绍剧情，阐述人物的心理活动。男女主人公的性格随着时间的变迁而改变。歌剧描写了小说主人公子君和涓生,追求婚姻自由，反对封建礼教，结为夫妻,但在现实的生活后导致以悲剧结束，他们人物之间的相互关系简洁又明晰。

形象在歌剧中，常与人物相提并论。在歌剧的组成中占很重的分量，一个歌剧的成功与否就在于人物形象塑造的是否完满。性格在戏剧冲突中得到有机展开和最终完成的人物才能获得形象的意义。纵观西方经典歌剧，如威尔第的《茶花女》和普契尼的《艺术家的生涯》都是通过对核心人物不幸遭遇的表现，揭示出了特定时代下人类社会悲剧性的普遍意义。歌剧是一种综合性艺术，这而歌剧的形象，则是一种综合性的音乐戏剧形象。对于歌剧形象的塑造，戏剧因素和音乐因素一样重要。这里以威尔第歌剧《茶花女》中的维奥莱塔戏剧形象举例，威尔地在对维奥莱塔形象塑造过程中，从戏剧形象方面说明了维奥莱塔在戏剧冲突中情感历程。在音乐形象方面。威尔第善于把人物性感与音乐旋律相结合，在维奥莱塔游戏人生时候的心理描写用的是欢快的花腔；在描写维奥莱塔和阿尔夫德相爱时候场景时则使用柔和舒缓的旋律。西方众多经典歌剧形象，人物形象类型丰富人物性格立体丰满，心理刻画生动细腻，在世界歌剧舞台熠熠生辉。西方歌剧中那些富有个性和深邃人性的人物形象，显示出内心的矛盾、博弈的心理。细腻而又有内在统一性的，丰富的心理表现，使歌剧的形象更加鲜明生动。

一个生动有趣的情节是任何企图获得成功的歌剧作品所必不可少的。情节，可以理解为戏剧发展中人物性格及人物关系的展示过程，而在这一过程中，人物之间的冲突则成为戏剧发展的动力，“没有冲突就没有戏剧”，离开戏剧冲突就不可能构成引人入胜的戏剧情节。书中主要提及了为了增强歌剧情节的有效性，就不能不对情节与人物性格的关系给以特别的注意。把歌剧中的人物发展成为形象，这是一个过程，既是戏剧冲突的展开过程，也是歌剧情节的有序推进过程。离开人物性格和戏剧冲突的有机发展去单纯追求情节的曲折、生动的外在形式，这样的情节是非戏剧性的。歌剧情节的佳思巧构。总以人物性格为其灵感源泉。在西方歌剧《卡门》中，卡门这一戏剧人物有着多个性格侧面，她在每一幕中都体现出了不同的性格特质。第一幕她热情奔放、自信媚惑、独一无二，第二幕她热烈随性、固执善变、野蛮虚荣，第三幕她残忍傲慢、见异思迁、不屈不挠，第四幕她冷静决绝、高唱自由、直面死亡。作曲家比才通过卡门这一人物形象的不断深化来推动整部歌剧的情节展开的。

歌剧的内容，歌剧艺术，也有着许多特殊的要求，呈现出独特的面貌和特殊的性质，在演绎作品的时候，要时刻铭记歌剧艺术诸元素的特殊性，在自身理解的基础之上，表现出色歌剧所富含的独特艺术特色是作为学生、演唱者所必须要完成的任务。

参考文献

[1]居其宏.论歌剧音乐的冲突性[J].音乐研究,1984,第2期，29-45+113.

[2]居其宏.我国当代歌剧的历史与现状[J].中国音乐学,1991,第2期，50-59.