中国油画的本土化与意象油画

中国油画的本土化与意象油画

李智勇

河北工艺美术职业学院河北保定071000

摘要：在油画引入中国的三百年历史中，经历了三次没有结果的民族化进程后，在改革开放时期得以深入发展。随着我国经济、政治、文化的全面提升，油画的发展开始趋于本土化，每一位油画创作者都在不同的作品追求中加入了中国本土化的意象表现形式。在多年的油画发展中，形成了属于中国本土化的油画风格形式。

关键词：中国油画本土化意象油画

一、油画在中国早期的发展

1.第一阶段。在油画的发展进程中，早期的发展为现代油画的发展提供了一定的素材和反面资料。在“五四运动”前后阶段，大批的留学青年在出国学习了先进的文化观念之后，意识到了中国当时的落后思想，为了和世界进行接轨，急于学习西方的先进文化，想要依靠西方的先进文化使中国尽快发展。所以，在油画的引进上，也开始全盘西方化，以西方的观念为基准。而到了20年代末，在中国的油画创作中开始发生了一些转变，油画作家开始意识到西方油画与中国油画在本质上有着巨大的差异，所以，创作的内容开始趋于本土化，由于这一时代的作家有着良好的国学基础，所以，在创作的过程中，将中西方的两种创作文明相融合，但因为当时社会的现实情况混乱，使得这种文化创作没有得到良好的背景条件，所以，即便作家们怀抱着对于历史的责任感和艺术的真诚，也无法将这种悠闲的文化情境在混乱的社会背景中发展起来，所以导致了中国油画发展的边缘化态势。

2.第二阶段。第二个发展阶段是在全国解放后的“文艺为工农服务”的旗帜下，主流风格变成了以写实为主的油画，这种油画风格为了让大众喜闻乐见，直观地理解画中的含义，在创作时明显具有中国年画的特点，其中，具有代表性的画家为董希文等人。但在之后进行的“向苏联老大哥学习”的热潮中，我国选派了许多优秀的学生赴苏联进行油画学习，前苏联政府也派专业的专家到中国进行讲学和办班，中国的油画风格在这一时期受到了苏联的“高级灰”影响，结合了我国当时的本土化、民族化，形成了“土油画”的艺术风格，也是油画“全盘苏化”的时期，中国画家为了摆脱“土油画”的帽子而进行了色彩的研究，这样油画的民族化问题再一次被边缘化。

3.第三阶段。在20世纪60年代，中国油画风格又发生了变化，在中苏关系破裂之后，为了将苏联对中国油画的影响消除，当时的学者再次提出了有关民族化的问题，将中国山水画的特点引入油画的创作中，使油画摆脱前苏联的灰色调，用以对抗“苏修”，但这一时期的中国因为之前较长时期的保守状态，使得中国油画家的艺术观念保守，不足以像美国用“抽象表现主义”对抗前苏联的“社会主义现实主义”的做法与之对抗。因此，在中国油画还保持着“苏派”的风格，所谓的民族化探索也随着“文化大革命”的出现而不了了之。

二、现阶段的油画本土化发展进程

在十年的“文化大革命”结束之后，随着改革开放的进程逐渐发展，在油画创作中，以前苏联绘画为标准的通俗写实性油画逐渐被抛弃。而在20世纪80年代中，“百花齐放、百家争鸣”的艺术发展态势逐步取代了前苏联的油画风格，形成了以中国传统为基础的写实、意向表现手法的画风，与当代前卫的画风形成了三足鼎立的局面。这三种油画的风格类型在文化精神、审美取向、艺术观念、价值标准、形式结构、技法手段上都有着明显的差异性，但总体来讲，都在向现代中国的本土化方向靠拢，开始将个人的画派和追求，同国家的共同理想融合，结合了以往经验的不足，以及现代社会的良好生活环境，将油画的风格真正和中国传统相结合，在整体风格的推动下，实现个人对西方油画内涵的认知和理解，完善了在技法上存在的不足，形成了风格各异却又融会贯通的中国油画风格。

三、意象油画与其他类型油画的区别

如果说中国传统写实油画主要的体现是在题材和内容上，当代前卫油画主要在本土问题的关怀和中国符号元素的运用上，那么意象油画的主要表现就是在精神实质和形式结构上。在近几年的油画发展历程中，意象油画的概念被逐渐地确立，虽然这类油画的风格较为新鲜，但在其具体表现的内容中，却并不显得空洞，在对油画进程百年的探索追求中，梳理总结了大量的画家前辈们的实践积累和作品实证，虽然这一概念的确立还具有一定的模糊性，但是，“意象”这一词本就是属于中华传统美学文化的核心内容之一，因为传统绘画源于书法，强调线和平面化，在“意”和“象”两种形式的融合下，用中国书法中线的抽象美感，形成了具有创作家主观感受的艺术作品，又通过对客观物体本质的认知和主观评价的融汇之后，产生了带有中国符号和元素的意味深长的本土化艺术形象，将主客观的表现统一在一起，“外师造化，中得心源”。因此，在造型上看，意象油画的“妙在似与不似之间”，是一种融合了画家审美和价值取向的结构形式，能突显明确个人的造型特征和艺术趣味，借用中国传统文人画的造型理念改造的纯写实油画通俗化倾向。而用区别于写实油画的平面化方式使油画作品更多地表现在简练的概括上，强调“以形写神”，追求中国传统美学中的“神韵”。

参考文献

[1]崔学华线的形式语言在中国意象油画中的应用[J].美与时代（下旬刊），2017，12，（6）：50-52。

[2]柏柯村中国油画的本土化与意象油画分析[J].戏剧之家，2017，34，（2）：173-174。

[3]赵敏论当代女性油画家花卉创作主题的内涵[J].长治学院学报，2017，12，（6）：80-82。