浅析新疆舞蹈文化——以龟兹乐舞中的道具使用为例要点构架

浅析新疆舞蹈文化——以龟兹乐舞中的道具使用为例要点构架

卡哈尔 ·吉力力

阿克苏地区塔里木歌舞团，新疆 阿克苏 843000

摘要：龟兹乐舞是一种有着非常悠久历史的古西域舞蹈，其发展和演变与乌兹国乃至整个西域的经济、宗教文化等因素有着密切的关系，尤其是和佛教艺术之间的关系更为密切。本文中对龟兹舞蹈种类进行了阐述，并探析了当下龟兹道具舞蹈的和编创。

关键词：新疆舞蹈文化；龟兹乐舞；道具使用

龟兹乐舞能够将古代西域乐舞的典型风范集中反映出来，龟兹舞蹈的发展和西域这一国家有着非常密切的联系，比如说西域国家的经济、宗教、政治等。虽然现阶段并没有龟兹乐舞的舞谱，但在乌兹石窟壁画当中却再现了龟兹乐舞当年的盛况，现阶段我国新疆境内拜城等县境中的佛教石窟壁画上，刻画着丰富的龟兹乐舞形象，而这些壁画将龟兹乐舞的武技和动态都展示出来。
一、石窟中的乐舞

1. 克玫尔石窟

“天宫伎乐图”是克玫尔石窟中的一幅壁画，壁画中记载着乌兹乐舞艺术之大成，目前这一壁画的保存是非常完整的，壁画内容也非常生动丰富。壁画中的小妓乐飞天非常的形象化，一壁画当中拨箜篌的飞天，脸若银盘，有着棕色健康的皮肤，看起来非常的健壮；位于左壁吹横笛飞天正在吹横笛，双唇正对着笛子孔运气吹笛，壁画当中除了奏乐者之外，还有舞妓，这些舞妓扭腰摆胯，曲肘耸肩，有的用手捏着花瓣，有的击掌合拍，人们在观看的过程当中，仿佛能够看到舞蹈的起伏跌宕，壁画绘声绘色，仿佛能够摄人心魄。
（二）库车吐拉石窟乐舞
库车吐拉石窟中的小型佛龛内有一幅妓乐天人图，此壁画是汉地风格，壁画中的天人上身裸露，双臂上面挽着有一条棉带，穿着一条朱红色的裙裤以及绿色小短裙。妓乐飞天在一朵朵彩云朵簇拥之下，飘飘冉冉，整个画面非常的流畅轻快，人物形象飘逸。
（三）森木塞姆石窟乐舞
森木塞姆石窟中有一列天宫妓乐，而其中一组弹五指琵琶的伎乐是其中保存最好的。壁画中的天乐裸露着上身，头上盘着高高的发髻，颈部带着华丽的项圈，头部微微向后倾斜，怀抱着琵琶演奏。还有一天人双手持一U形璎珞，头部朝着左面的方向微微倾倒，同时右胯稍出，舞姿形态非常的优美。
二、龟兹舞蹈的种类

1. 持具舞
   龟兹舞蹈的表演通常会手持乐器或是使用道具，亦或是挥舞着花王等，尤其是在一些女子的舞蹈当中，会将璎珞、花绳等作为道具，舞蹈的姿态是非常丰富的，且有着飘逸洒脱之感。
   （二）健舞、软舞
   像胡腾舞、胡旋舞等唐代著名的健舞、软舞，也都将龟兹舞作为中介传入到中原地区。
   （三）动物模仿舞
   在龟兹舞蹈当中有一重要表现形式是模仿动物，因此也将其称之为动物模仿舞。这一舞蹈当中表现了人类对于初期动物的崇拜之情。通过对石窟壁画以及史料的记载分析来看，在古代西域扮演动物或者是训练动物是非常流行的。
   （四）双人歌舞
   在克玫尔石窟壁画中双人妓乐图是非常常见的，通过对壁画的画面分析后发现，双人歌舞的形式是边歌边舞，一般是一人舞蹈，一人进行乐器的弹奏，但也有两人同时舞蹈，默契配合的壁画。壁画中的人物造型充满柔情，主要内容一般多为男女情爱。

三、龟兹舞蹈中的持具舞蹈

1. 飘带舞

飘带舞是汉民族的一种舞蹈，在西汉时期这一舞蹈是非常流行的，这点在汉画像中有记载，而飘带舞多次出现在乌兹石窟壁画当中，这也说明此舞种在物资地区曾经流传过。而这也说明在古代时期，新疆各民族和汉民族之间有着一定的文化交流。
（二）鼓舞
龟兹舞蹈的种类是非常丰富的。“心应弦、手应鼓”是龟兹舞蹈的主要艺术特征，也是西域地区舞蹈的独特表演特征。这些特征体现在壁画上的种类有：鸡篓鼓舞、腰鼓舞等。鼓舞的类型不同，舞蹈风格也就会存在一定的不同。比如说在克玫尔石窟当中，就有关于腰鼓的壁画，画面中的舞者将一条长的圆形鼓挂在胸前，头部朝着左面微微偏斜，上身微微左拧，整个人的重心朝着前方倾斜，同时双手呈现出击鼓状。此外，还有一些关于其他类型鼓舞的壁画，而这也说明在龟兹乐舞当中鼓舞有着非常重要的位置。
（三）盘舞、碗舞
克玫尔石窟壁画中也有关于托盘、托盘的舞蹈妓乐图，且比较多见。而在新疆的一些地区，现阶段依然保留着类似玩物的舞蹈，比如说敬茶舞，而现阶段新疆南部地区的一些地方盘舞依然是非常流行的，比如说转盘舞。而这些舞蹈本身难度是比较大的，且具有浓厚的杂技色彩。
四、当下龟兹道具舞蹈的复原和编创

1. 素材收集和整理
   龟兹道具舞蹈当中较为常见的有五种，而相关壁画也分布在我国新疆不同地区的石窟当中，对于舞蹈工作人员来讲，首先要做的是对这些宝贵的图像资料进行收集，并对其进行整理，使其能够成为舞蹈动作素材。
   （二）在道具舞蹈编创时将龟兹舞蹈独有的美学特征贯穿其中
   一些编舞者在编创舞蹈的过程当中经常会出现想当然的问题。一些编舞者在舞蹈编创时会根据演员的个性特征或是个人舞蹈习惯。而在有道具的情况之下，编创者会分散一部分注意力在道具的使用和突出上。所以说编创者要对原有的编舞技法进行改进和创新，但是在编创的过程当中，不能偏离舞蹈原有的美学特征，在此基础上才能够将道具运动轨迹、路线和其有效的匹配在一起。
   龟兹舞蹈的美学特征有丰富的手姿，轻快的舞步，动静分明的舞蹈节奏以及三道弯式的形体曲线，因此编创者在进行道具舞蹈编创的过程当中，要将这些典型特点进行保留，并在此基础之上自行创作。在选择道具时可以选择一些能够呈现运动轨迹的软物，比如说花巾或者是飘带，也可以对艺术体操丝带的运用进行分析，采取其长处纳入到舞蹈编创中，亦或是借鉴各类优秀舞蹈作品，使舞蹈道具不再只是舞者手中的一个工具，而是要将道具画龙点睛的作用充分凸显出来，使其能够和舞者的肢体动作融为一体。
   结语

总之，龟兹舞蹈作为新疆舞蹈的宝贵文化资源，其中有太多的东西用作于舞蹈编创，舞蹈编创人员可以通过收集和整理其中的舞蹈资源素材，并将龟兹舞蹈的美学特征贯穿在道具舞蹈编创当中，使得新疆龟兹舞蹈能够被更好地传承和发展下去，使这一瑰丽的舞蹈宝库更加绚烂多姿。

参考文献

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