简介：民国至解放初期，中国画坛上涌现许多艺术巨匠，福建省莆田仙游县的黄羲便是其中一个，他是传统人物画大家，兼擅山水花鸟，为闽派画家中的佼佼者。黄羲祖籍南安，祖父以挑柴营生，异常辛劳，流落仙游；父亲黄信村为人做短工杂活维持生计，连养家糊口都难以为继，只身前往南洋，不料客死他乡。

简介：　　水墨人物画相对于山水和花鸟画科,更接近传统中国画革新的前沿,是转换传统语汇、进行当代性表达的重要画种.一般的说,当代水墨人物画的样式与现实宅义绘画具有承接性,笔墨形式是以其时代所视所感的物质体验为基础,调配传统笔墨语汇的运用,对人物进行刻画与表述的.……

简介：在传统水墨画中，笔墨是一个相对规范和完善的语汇系统，但对写实水墨人物画样式而言，笔墨却是需要探索的新的语言命题。如何将中西两种异质的绘画结构元素融合在一起而不越出传统水墨画形式的疆界，如何从传统笔墨资源中汲取营养并保持笔墨的主导地位，一直是写实水墨人物画样式在“融创”过程中努力把握和不断矫正的方向。

简介：阅读王西京先生的水墨作品,走近他几十年走过的艺术历程,有一个很深的感受,那就是:他是与时代同步具有文化自觉性的艺术家,他的一幅幅作品,反映了他生活的时代从社会意识到审美理想的变化;他个人的艺术审美趋向,反映了他对民族传统文化和艺术的深刻认识。

简介：

简介：形式问题的核心是空间观念。中国传统人物画空间观念体现出传统文化的理性认识在经营位置时的价值理念，其审美思维取向体现出中国绘画独特的艺术韵味。中国艺术固有的艺术思维方式和哲学理念决定了中国艺术时空观念的价值取向。

简介：卡通以图形说明了它作为一种视觉艺术的独特性.想要表现出带有中国特色的传统人物卡通造型,就要深入探讨中国传统文化.中国传统文化囊括了中国从古至今各个朝代的宗教、思想、绘画、书法以及各个民族的习俗.中国传统文化精神内涵的传达,通过将中国特色的传统人物形象这一元素应用到卡通形象中来进行再创造.卡通这一艺术形式的发展,在如今的网络时代,简洁、夸张的卡通形象,深受大众喜爱与追捧.而这些形象中都蕴涵着拟人化的语言、动作、表情等特征,卡通形象的亲切和生动也因此为大众所喜爱.

简介：

简介：在如今工笔人物绘画教学中对绘画技法的教学常常被忽视,这使得传统工笔人物绘画的技法得不到很好的继承。本文结合《中国画经典临摹教学范本·人物卷》系列图书的出版就工笔人物绘画中技法的重要性以及人物绘画技法演变进行了探讨。

简介：在当代艺术界．艺术家、观者、艺术市场构成了宽泛的艺术公共领域．在这一领域中．艺术家以不同的风格创作和生产着，艺术市场则通过商业化的艺术流通．使得艺术品成为商业链条中的一个环节．艺术家们也获得了前所未有的自由．每个人都以不同的风格创作着．创新的方案五花八门。商人们的轮番炒作．画价的飙升．喧嚣纷乱让观者迷茫，令画家们不安。许多画家急于使自己的作品看起来更具吸引力．便走上了过分追求矫揉造作、怪诞独创的极端；但有一部分较为敏锐而知性的画家们却仍然尝试和坚守着冷静、理性的古典的绘画风格．南开大学东方艺术系主任赵均先生便是其中之一。

简介：京剧传统戏的人物造型,是传统戏曲舞美的主要组成部分,它是美的创造物,是历代艺人不断加工、丰富、革新的结果。在每一个时代、在每一件“作品”上,都倾注了艺人的心血,都把每个时代最富特征、最有代表性、最美的部分溶进其中,因此,美的生命力在于它真正的表达了每个时代的特质。

简介：摘要：面塑是一种中国民间传统艺术，也是中国非物质文化遗产之一，是具有较高观赏艺术性和普及性的民间艺术。随着新时代的发展,传统面塑艺术慢慢进入人们的视野，传统面塑也跟随着时代的进步进行了创新发展。本文主要根据传统面塑人物艺术特征和创新应用进行入手，重点探讨新时代背景下传统面塑的创新应用

简介：摘要：在历史发展的长河里,世界上诞生过四大文明古国。古埃及、古印度、古巴比伦与古中国。随着历史车轮的不断向前，其中前三个文明已经随着时间湮灭。只有中华文明经历千百年的战争洗礼依旧延续至今，这也是中华民族的骄傲。在这些传承千年的文化中，传统戏曲艺术至今仍被延续下来，并且传统戏曲艺术中的各种元素，都是中华民族几千年传承的文化结晶。随着社会文化的不断发展，这些传统戏曲艺术经过一段时间的沉淀之后，又在一次迸发炙热的光彩，逐步受到社会大众的喜爱。所以在现今的舞台剧人物形象设计之中，中国传统戏曲中人物造型也已近逐渐的融入其中。本文将对传统戏曲中人物造型对当代舞台剧人物形象设计的影响进行梳理与解析

简介：摘要：在我国艺术的历史长河中，木雕艺术得到了长足的发展。虽然木雕的发展在实现创新方面存在一定的困难，但随着时代的进步和艺术形式的变化，木雕艺术也形成了自己的风格，尤其是人物木雕的发展更是如火如荼。人物木雕在我国传统艺术文化中主要分为神话人物和民间人物，其装饰作用强，体现了传统艺术的特点。然而，当今许多木雕艺人在人物木雕方面的突破性表现并不强，视觉信息还比较陈旧，习惯于在题材上做文章，导致中国人物木雕的创作出现了一种停滞。通过分析中国人物木雕的发展，研究人物木雕在当代艺术创作中的表现和变化，以及如何在当代人物木雕创作中取得突破。

简介：摘要我国艺术设计尤其是人物形象设计尚处于发展阶段，多参考西方艺术界技法，对我国传统文化元素的使用并不普及，致使设计欠缺民族文化韵味、特色、创造性。我国人物形象设计改良，要在传统文化中去芜存菁，将我国民族文化的精髓与当代设计理念相结合，将传统文化元素与时代气息元素糅合为一体。

简介：任何一个文化事业的发展都是宝塔形或阶梯状的，它的前行核心动力在于人的主观能动性。为了呈现当代传统武术发展形态，

简介：摘要：在我国艺术的历史长河中，木雕艺术得到了长足的发展。虽然木雕的发展在实现创新方面存在一定的困难，但随着时代的进步和艺术形式的变化，木雕艺术也形成了自己的风格，尤其是人物木雕的发展更是如火如荼。人物木雕在我国传统艺术文化中主要分为神话人物和民间人物，其装饰作用强，体现了传统艺术的特点。通过分析中国人物木雕的发展，研究人物木雕在当代艺术创作中的表现和变化，以及如何在当代人物木雕创作中取得突破。

简介：一、对“六法”的理解和认识（一）六法的诞生“六法”首次出现是在南齐画家谢赫《古画品录》的开篇当中，是有关于品评画作的一套标准，既是画理，更是画法。“六法”何者？一日气韵生动是也，二日骨法用笔是也，三日应物象形是也，四日随类赋彩是也，五日经营位置是也，六日传移摹写是也。中国传统人物画的基本条件是用线造型、随类施彩和画面布局、笔墨、设色等艺术处理的手法，与“六法”的主要内容不谋而合。从南齐谢赫的“六法”中可以看出，

简介：谢志高,1942年生于上海,祖籍广东省汕头市。1980年中央美术学院研究生毕业并留校任教,1988年调入中国画研究院(今中国国家画院)。现为中国美术家协会理事,中国国家画院艺委会委员,中国美术馆专家委员会专家,国家一级美术师。

简介：我国在扎紧制度笼子方面取得了重大成就,但还存在一些问题：极少数干部对扎紧制度笼子具有抵触心理;制度笼子的精准度有待提升;制度笼子的强度缺乏震慑力;制度笼子还没有做到横向全覆盖和纵向全覆盖;制度笼子的灵敏度不高,制度有时会成为＂纸老虎＂和＂稻草人＂。上述五个问题,第一个问题属于世界观层面的问题;后面四个问题属于方法论层面的问题。以管仲、包拯、朱熹和朱元璋为代表的皖籍廉政人物,在扎紧制度笼子方面有许多理论论述和实践探索。对他们的思想脉络予以把握并进行现代转换,对破解我国在扎紧制度笼子方面遇到的问题,具有现实意义。