浅谈场景设计在电影中的运用

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浅谈场景设计在电影中的运用

应诺 姚嘉毅 廖乃徵

（广东轻工职业技术学院）

摘要： 环境是影视创作中最重要的场次和空间的造型元素.场景就是环境,是指展开电影剧情单元场次特点的空间环境,是全片总体空间环境重要的组成部分,是影视作品中的一重要环节. 场景是影视艺术最为重要的元素之一,它不仅仅烘托情节,表达事件发生年代,对于影视剧情的发展与推进也起到非常好的衬托与铺垫作用,同时还能渲染主题,增强剧情的艺术感染力。本文主要通过对场景在电影作品的运用的阐述,说明电影场景设计是电影艺术创作中不可忽视的重要组成部分。关键词： 电影场景 场景语言 情节背景

据说，早期的电影场景设计起源于喜剧舞台的幕景设计。当时，由于剧情出现的场次不同，需要有不同的布景变换来烘托舞台故事情景。随着电影事业的发展，无论什么电影，场景设计都需要涵盖电影的置景，灯光，道具，色彩等元素。电影中的场景即使与现实生活相似或差距较小，也能强化视觉感染力。

电影场景是电影创作中不可缺少的重要元素,对一部电影作品有着关键性的作用,它对烘托故事人物情感 与性格以及故事背景有着不可磨灭的作用。电影场景不是简单的道具堆砌与景物的随意添加,完美的电影场景设计体现出影片的核心思想和文化内涵。

电影导演安东尼奥尼在讲解自己的电影创作时叙述大概的意思，就是没有电影场景，便不会有电影人物。因此可以认为：影片中的场景设计语言，是电影情节表达中最重要的场次和空间的造型元素。场景也是影片故事情节的背景因素，一般指电影剧情单元场次的空间环境，是全片总体空间环境重要的组成部分。是完美叙述影片故事情景的重要环节。

什么是场景，场景是影片中不同的人物活动所处的背景空间，承载着电影故事发生的特定地点。毋庸置疑，任何一部表现人类活动的影片中的主体是人物，除此之外，电影中的场景设计的运用也在影片中占据了很重要的一部分。电影场景语言又根据影片故事情节需要存在的方式分为三种不同的情形，即：自然存在景，人工搭建景，和虚拟合成景。自然存在景，就是自然存在的场景，比如大山大海，沙漠雨林，这种自然界存在的景都属于自然存在景。

应该说，一部电影之所以让观者感动，离不开场景的渲染，真实的场景让观者与电影产生共呜并沉浸在人物的故事情景里，为剧中人物而喜而忧。影片场景的要符合实际，给与观者真实性感受，要有故事的年代归宿感和空间真实感。电影场景设计要尽力符合故事发展背景和电影境界内涵以及大众审美的需求。

姜文的《让子弹飞》运用了—种非常值得玩味的暴力叙事模式,这是一种有别于传统暴力美学意义的叙事模式。传统暴力美学追求影片中暴力场景的残酷悲壮的视觉效果，通过精彩的动作场面和视觉冲击力很强的电影语言,通过发掘枪战,武打动作在场面中的力量感,制造出的悲壮场景将相关情节中的力量美感展现到眩目的程度，使观者的视觉注意力重心放在场景恢弘和悲壮的关注上，从而忽视或弱化其中的社会功能和道德教化效果。在姜文的《让子弹飞》中，影片一开始就有一只苍鹰在苍凉的《送别》的音乐节奏的陪衬中反复的在崇山峻岭间翱翔的豪放场景为后来的剧情叙事定了一个悲壮的总基调，从一开始就把人们的注意力强有力的牵引到了不断变化的激情场景之中而轻视影片中暴力层面的评判。而后张牧之带着一干兄弟跃马峻岭之上。以精准的枪法击断拉火车马匹的缰绳,然后纵马劫车，又以娴熟的手法将板斧板斧划出优美的弧线而准确地插人铁轨的缝隙,随后脱轨而出的火车车厢凌空划过,宛如一道彩虹落入江中,整组镜头一气呵成.一系列故事情景的环境场景的设计安排与剧情人物活动完美搭配，恰到好处地令观众完全沉浸在暴力营造的痛快淋漓的形式美感之中,让人惊叹于劫车人的“高超技艺”,而无暇去追究这起事件的土匪劫车的暴力本质。但与暴力美学极力追求暴力的形式美不同,姜文在影片 中并非单纯地把暴力作为一种营造视觉效果的手段，而是将其视为一种叙事手法,通过各种暴力因素的综合运用,把故事情节串联起来,达到叙事目的。电影由张牧之暴力劫车开始,又以张牧之率众抢碉楼这一暴力事件而告终。麻匪张牧之与奸商黄四郎之间的暴力对峙成为贯穿全片的主线，场景元素在各种错综复杂的关系和戏剧冲突的变换都围绕这一暴力对峙展开，不同的场景在影片情节发展中已经发展为一种独特的叙事模式不可或缺象征因素。

《让子弹飞》在整个影片中的情节与人物以及场景的巧妙运用与我们平时看到有着很大的区别，观众被这种离奇的魅力所吸引。都认为整部影片具有非常强大的戏剧性张力，而在这种戏剧张力的作用下，影片又表现出了极强的悬疑感。当然，我们知道，几乎所有的传奇故事都会有用女性来点缀的因素，这部影片也是如此。《让子弹飞》也出现了或多或少的女性不同活动的场景设计并占有相当多的镜头，都是配合剧情的需要出现在女人活动场景的反复变换中，很好的体现出了姜文对某些相似问题的叙事态度和叙事策略的变化。我们知道，艺术要源于生活但要高于生活，电影同样如此，它必须尽可能突破现实生活中种种局限，在影片的画面、场景设计等各种方面敢于进行积极尝试、大胆创新，突破以往电影思维的束缚，以便能够在影片的表现力等方面获得更大的突破，《让子弹飞》的场景设计

的运用充分体现了这个特点，使得该片能够获得如此巨大的成功。电影艺术家大卫格里菲斯也说过，电影在未来将成为世界的新语言，凡观者都能理解。由此说来，今日电影已经成为一种以情感和叙事为主的大众喜闻乐见的艺术语言形式，因此，作为电影故事的背景因素的场景设计，就需要一个和剧情匹配的空间环境的场景安排，所有的人物情感与故事脉络都建立在这个空间环境之上。

根据剧情表现需要，电影导演在场景设计运用方面也非常注意剧情的发展，时代背景，地域不同和时间季节的区别。

张艺谋导演的电影《影》中，场景是主人公细节流露的一个侧面表现和剧情表达，例如古代历史中的登基的剧情表达，通过大镜头彰显澎湃的和恢弘的场景，同时主要人物的服装更多以红黄为基调构成，用场景来展现整个剧情基调。我们从日常的欣赏中也看到影片中场景的时代背景的表达，不同时代的有着不同的建筑与服装，以及饮食场面的不同，在影片中呈现出不同的情节场景，对于古代历史剧，不仅要剧情合理也要符合该时代背景下的生活习惯的的特点。要与时间季节的相符，与影片中故事情节的背景因素相吻合，张艺谋导演的电影《影》，让我们感受到其电影故事的场景及其他背景元素的合理性和真实性。

我们知道，电影剧情中所展现的场景是电影故事人物一系列活动的背景空间，主要服务于故事人物活动的空间场所，是人物、剧情的烘托与陪衬，也是电影表达重要的艺术语言。它为人物、剧情提供不同的时代、地域、季节等，从侧面表达出人物、剧情的变换，在影片中突出点、线、面的效果，造成视觉意境，也常常利用不同场景的渲染，在故事情节中起到暗示、象征、比喻、拟人强调的作用。

管虎导演执导的《厨子戏子痞子》影片，是喜剧形式的战争动作片，戏谑而荒诞，带有发散性的特点，打破了以往国内常见的主旋律电影和类型电影的成规与惯例。影片以二战时期的北京城为背景，讲述了一场横行华北的大型瘟疫，以及能够化解“生化危机”的疫苗的出现。影片中三个乱世中的小人物——“厨子”、“戏子”、“痞子”被阴差阳错卷入其中，加上“乱入”的日军生化专家、侦缉小分队、日本军队等，各类人马借而展开了一场疯狂的“疫苗争夺大乱战”。为了展现特殊战争时期的故事背景，导演在故事情景表达中采用多角度，多线程，倒叙等表现手法，侧面描绘出战争时期的宏大背景。同时加入黑白影片，将故事的癫狂表达的淋漓尽致。并且，管虎在场景中使用大量的红色和黄色两种鲜艳颜色，场景也设计的也不断在黑白，漫画之间交替变化，漫画风格配合凌乱的剪辑方法和花里胡哨的镜头，看似十分荒诞且层次丰富多，加上场景色调的大胆使用，进一步加深电影的主体。影片情节中人物的造型与场景设计相得益彰，将癫狂主题发挥的淋漓尽致，从而给观众带来极大的感官冲击和喜剧感。

综上所述可以看到，电影剧情的场景设计是电影艺术最为重要的元素之一,往往一部电影不论呈现多少场景的变换，都隐喻了影片故事情节中最想表达的故事内涵，它不仅仅烘托与渲染了情节,显示出故事发生时代背景,也对于剧情的发展与推进起到非常好的衬托与铺垫作用,同时还锦上添花般的扶衬主题意境的完善,增强影片的艺术感染力，以及启发观众的观感情绪，同时也往往是撑起整部电影剧情演绎的视觉效果中重要的艺术语言。