简介：  摘要：舞蹈道具在舞蹈表演中似乎“与身俱来”，它作为一种特殊符号成为编导在创作时的便捷手段，达到意想不到的效果。但舞蹈是由主要是情感意识由所体现出来的一种艺术，其本质是通过舞者的身体语言来表达作品主题情感的任务。因此，身体语言可以借助舞蹈道具强化承载情感的功能。舞蹈道具运用得好，可以更好地揭示作品的主题及其思想。

简介：摘要：在舞蹈艺术作品及教学与创作中，舞蹈道具的使用越来越频繁，占据了重要的地位。舞蹈道具也由过去的原生态形式发展为现在的多种多样,制作工艺也较为精美。由于舞蹈道具具有可以引起舞蹈兴趣,渲染舞蹈气氛刻画人物形象与心理等作用，吸引许多舞蹈编导使用舞蹈道具创作了许多优秀作品，且道具在舞蹈教学中的运用越来越广泛。

简介：<正>边疆民族地区幼儿园最优越、丰富的舞蹈道具是地方特色材料。地方特色的舞蹈道具为幼儿提供了接触、学习、想象、创造的空间,培养幼儿对民族文化的热爱之情、让幼儿用地方特色材料作幼儿舞蹈道具成为幼儿园工作重点。

简介：摘要：道具是创意舞蹈教学中的重要部分，创意舞蹈强调舞者身心结合，将其融入到日常舞蹈课堂中，会对实际的教学产生十分积极的影响。而恰当的运用道具，能更好地体现学生的创造力。本文通过研究案例来阐述道具在创意舞蹈教学中的运用，从道具的意义、道具的选取原则以及道具的使用效果等几个方面来论述了道具在创意舞蹈教学中的运用。

简介：道具舞蹈是中国舞蹈特色之一，在中国的各民族民间舞蹈中都有着丰富多彩的道具舞蹈。幼儿舞蹈中的道具以其外观形象生动、色彩鲜艳夺目为特点，它是构成舞蹈形象的有机部分，是塑造与刻画人物形象的辅助材料。道具对幼儿舞蹈的作用和意义也是非常大的，两者相辅相乘。同时，在道具的使用中也进一步地促进了幼儿的身心健康发展。

简介：摘 要

简介：摘要道具作为蒙古族舞蹈表现力的重要组成部分，在蒙古族舞蹈中有着重要的地位。道具的存在可以增强蒙古舞的表演效果，并以此来辅助舞蹈情绪的表达。和所有其他文化一样，蒙古舞蹈也是一种文化的载体，是一种文化的传承，而道具在这种文化表现形式中，使文化表现得更具象化，更有实物感和代入感，不但充当着丰富舞蹈内容和演员情绪的角色，更是一种文化的载体，其艺术表现力是多元的，是深刻的。

简介：摘要：中国古典舞作为一种肢体表演艺术，需要表演者通过肢体语言来进行具体表达。在中国古典舞表演过程中，尤为重视展现人物形象，突出人物的内心世界。当仅仅靠表演者的部分肢体语言，难以展现特定的人物性格与特点时，可以通过对舞蹈道具的准确使用，加以润色，使作品中的人物形象更加立体生动。

简介：摘要结合陕北秧歌的历史文化背景，以及陕北一带的地理地貌特征，以剧目陕北秧歌《一个扭秧歌的人》为切入点，通过研究此剧目的道具——红绸子，从而发现舞蹈发展与剧情的延续伴随道具的运用所展现的各种情感变化，剖析剧目背后所表现的主旨情感，以及道具红绸子的文化意义，再拓展至整个陕北秧歌在运用道具红绸时的多样的手法并总结规律，以及是何原因、怎样的历史背景、通过什么样的发展变化才衍生出具有陕北秧歌代表性的道具——红绸子。

简介：<正>奥斯卡奖余热未消,生活中好戏天天上演。办公室、大街上、酒吧里、旅途中、车厢里,不同的故事发生,谁还会以不变应万变?应对特定情境,无需大费周折,小饰件是点石成金的妙笔,天生是男人的道具。丝巾、领带、眼镜、帽子、香水,花样繁多,唯一不变的是高贵品质和从容气度。

简介：摘要：龟兹乐舞是一种有着非常悠久历史的古西域舞蹈，其发展和演变与乌兹国乃至整个西域的经济、宗教文化等因素有着密切的关系，尤其是和佛教艺术之间的关系更为密切。本文中对龟兹舞蹈种类进行了阐述，并探析了当下龟兹道具舞蹈的和编创。

简介：摘要：“棕扇舞”是云南省红河与元江两县交界的哈尼村寨的哈尼族传统舞蹈，于2011年被国家文化部评定为国家级非物质文化遗产，是云南省最具有代表性的民俗舞蹈之一。自“棕扇舞”起源及发展以来，凝聚了一代代哈尼族人民的精神，“传承”二字也使得“棕扇舞”的发展日渐成熟与壮大，逐渐走向了更加宽广的舞蹈平台。该篇文章主要以舞蹈作品《灵境》出发，将道具棕扇运用所体现的创作意象及理念条分缕析。

简介：【摘要】道具在舞台演出中具有重要作用，可以烘托舞台氛围，暗示剧中演出环境。当前我国进入全面建设小康社会，舞台环境走向丰富多远时期。舞台展示道具推动戏剧情节的发展，是舞台设计的重要元素，其内在的隐喻性，外在色彩等值的研究。舞台道具设计运用在舞美中扮演重要的角色，通过舞台道具能够营造舞台气氛，道具设计源于生活，舞美设计种类繁多，要合理设计使用演出道具。

简介：你有没有被电视中经常出现的硬气功表演惊得瞠目结舌?当电视中上演胸口碎大石的时候,你是不是对表演者的功力敬佩得五体投地?其实,这不过是一点点力量加上一点点技巧就能做到的事情,只需看罢本文,你也能立刻成为"硬气功高手"。

简介：

简介：这回淘气龙要教你做什么呢?快,把家里的废纸盒子找出来,马上你就会知道了。

简介：芽芽：大家好,我们又见面了!上一篇中我们在水浒城度过了快乐的一天,大家也学到了许多关于互动电影的知识。今天,风悠悠又带来了新的任务,让我们一起来看看吧。风悠悠：上一篇,我们学习了场景的制作和镜头的使用。这一次,我们来学习一些新的知识。现在我们已经拍摄了一部《武松打虎》,大家一起来看一看,这部影片还有什么不足？芽芽：相信大家已经发现了,这部影片缺少道具!当影片缺少道具时,是不是觉得少了那么一点灵性呢？那么我们该怎么做呢？风悠悠：下面就让我们一起来看一看具体应该如何操作。我们要先熟读剧本,记下剧本中提到的道具。

简介：元旦晚会上，乐乐姐姐、小酷龙和精灵豆准备为大家表演节目。咦，他们的道具哪儿去了？请参照示范图，为人物画上道具，再加上背景，并涂上漂亮的颜色吧。

简介：一辈子没风光过的王秀兰今天可是主角,身边子孙环绕,主持小姐甜蜜地问候这位老寿星。晚辈依次向王秀兰送祝福,枝枝蔓蔓一大家子,除了喊妈的,还有称呼奶奶、姥姥、太奶、太姥的。孙子切开生日蛋糕,挖一羹匙送到奶奶嘴里。儿子闺女都准备了厚厚的红包,跪拜着递给母亲。主持小姐说：＂这红包可装着一片孝心哪!＂王秀兰小心翼翼地把红包放进贴身衣兜。

简介：伴随着中国戏曲的发展，中国的戏曲道具也走过了悠久的历史长河，而动漫cos道具作为一个新鲜的艺术形态却正在世界各地开枝散叶。取材于网游《剑侠情缘三》而创作的粤剧《决战天策府》则把这两种不太相干的形态扯到了一起。本文主要展开对戏曲道具及动漫COS道具的描写，分析两者的异同之处，以及结合《决战天策府》一剧的道具创作，浅谈是如何把两者有机地融合在一起的。